Longitudes

Jurado y tutoría de Barcelona Producció 2019–2020: Proyectos ganadores

Nueva imagen gráfica realizada en ocasión del 25º aniversario de La Capella. Foto: Folch Studio.

Después de tres intensas semanas de proceso —una dedicada a la lectura de las 259 solicitudes recibidas, otra al debate con los cinco miembros del jurado (formado por Alexandra Laudo, Antònia Folguera, Joan Casellas, Mireia Sallarès y Latitudes, junto a Oriol Gual (director de La Capella) y David Armengol (coordinador de la comisión), ambos últimos con voz pero sin voto), y una tercera semana entrevistando a 32 finalistas— el jurado y equipo de tutores de Barcelona Producció ha decidido premiar a los siguientes 15 proyectos para su producción y presentación a lo largo de la temporada 2019-2020 (fechas por confirmar):

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Sala Grande – Exposición individual
  • "Kyklos" de Martín Llavaneras (29 octubre 2019—16 febrero 2020)
  • "Faula rodona / Sols i embogits / Entre la precisió total i una cançó de Sau" de Pere Llobera (10 marzo 2020—31 mayo 2020)
  • "Joc d'infants" de Lola Lasurt (16 junio 2020—4 octubre 2020)
    Sala Gran – Proyecto de comisariado
    • "Esdevenir inmortal i després morir" de Caterina Almirall (20 octubre 2020—31 enero 2021)

    PROYECTOS NO EXPOSITIVOS
      Proyectos deslocalizados
      • "La balena del Prat al Prat / Retorn" de Consol Llupià,
      • "Serps d'aigua. Les rieres ocultes i la construcció simbòlica de Barcelona" de Sitesize (Joan Vila Puig y Elvira Pujol),
      Investigación
      • "Nomenar, posseir. Crítica de la pràctica taxonòmica" de Agustín Ortiz Herrera;
      • "Correspondències simbòliques entre folklore catòlic i música màkina al Casc Antic de Barcelona" de Marc O'Callaghan;
      Publicación
      Acción en vivo (22, 23, 24 septiembre 2019)
      Proyectos de creación transdisciplinar y medios digitales 
      Proyecto educativo y de mediación
      • "εξέδρα (Exedra). L'Art com a eina d'equiparació social" de Jordi Ferreiro.
      Latitudes tutorizará los proyectos de Lola LasurtConsol Llupià y Agustín Ortiz Herrera. Más información y calendario 2019–2021 se irá publicando y actualizando en nuestra web.

      Exposición "El Misterio de Caviria" de Antoni Hervàs, parte de la programación de Barcelona Producció 2016 en La Capella. Su proyecto fue galardonado con el Premi Ciutat de Barcelona 2016 y el Premio ACCA al Proyecto Artístico 2016. Proyecto tutorizado por Latitudes. Fotos: Pep Herrero, Barcelona Producció/La Capella.

      Si en la anterior convocatoria se habían doblado el número de categorías pasando de nueve a dieciocho y se sumaron tres nuevos tutores, en esta ocasión la sala pequeña ha sido eliminada aunque se ha introducido un proyecto de educación y mediación
      destinado a la realización de acciones educativas dirigidas al público general sobre la base de las actividades programadasLos proyectos para "Entornos digitales" han pasado a denominarse "Proyectos de creación transdisciplinar y medios digitales" y serán tutorizados por Antònia Folguera.

      Los proyectos deslocalizados, los de publicación, los proyectos de creación transdisciplinar y medios digitales, y los de investigación, se producirán y presentarán a lo largo de la temporada según el calendario de cada una de las propuestas. Los de acción en vivo tendrán lugar tres días consecutivos en Septiembre (fechas por confirmar) y Joan Casellas se encargará de tutorizarlos.

      Publicación ‘The Drowned Giant’ realizada por Anna Moreno producido con el apoyo de Barcelona Producció 2017, La Capella, Institut de Cultura de Barcelona. Proyecto tutorizado por Latitudes. Foto: Anna Moreno.

      Vista de la exposición ‘La disidencia nostálgica’ comisariada por Joana Hurtado Matheu, parte de la programación Barcelona Producció 2017, La Capella. Proyecto tutorizado por Latitudes. Foto: Pep Herrero, Barcelona Producció/La Capella.

      Barcelona Producció es una convocatoria anual dirigida a la comunidad artística de Barcelona y su área de influencia. Es una iniciativa del Institut de Cultura de Barcelona (ICUB) del Ajuntament de Barcelona.

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      Latitudes' "out of office": wrap up of the 2017–2018 season

      This is possibly our favourite post of the year. Not just because it means we’ll shortly be taking a deserved summer break. But also because it brings a sense of accomplishment to look back at what has happened during the last twelve months — to remember the many conversations we’ve had, the places we’ve been privileged to visit and to refresh all those ideas and plans we intended to move forward. Onwards!

      September 11—October 6, 2017
      : Lead Faculty of the month-long "Geologic Time" residency at The Banff Centre for Arts and Creativity in Alberta, Canada.


      In this blog post, we shared some lithic impressions of the four weeks we spent leading a programme in Alberta's Rocky Mountains.

      One of the epic moments of the month: hike to Stanley Glacier.
      At the base of Mount Stanley, we found 505-million-year-old Burgess Shale trilobites, soft-body fossils from the Eldon formation.
      Snow surprised us on our final week in Banff.

      Welcome coffee with third week Guest faculty Sean Lynch.
      A fun evening at High Rollers bowling alley in Banff town.

      The closing event of "Geologic Time" was conceived as a two-hour infiltration into the pages, shelves, and display possibilities of The Banff Centre library. Featuring storytelling, documentation, annotation, sculpture, video, conversation and other live situations, the event presented some sediments of the ten participants’ ongoing research and geological collaborations. Pdf of the event programme.

      Posters communicating some of the seminars and excursions programmed during the four weeks. Design/Photos: Latitudes.
      Intervention by Semâ Bekirovic, based in Amsterdam. Bekirovic employed a number of external hard drives to act as pedestals for small stones. How many terabytes can a hunk of rock hold? What fragments of data detritus, chunks and grains of documents, broken off images, or weathered files, might be read and written, stored or retrieved?


      Intervention by Caitlin Chaisson based in Vancouver. Chaisson has been researching a former experimental farm station in Agassiz, British Columbia, and a forgotten centennial time capsule buried under a granite marker there. Caitlin also presented a cut-and-paste station on the table next to the photocopier, and a display for the tall vitrine just behind it.


      Intervention by Caroline Loewen, based in Calgary. Caroline delves deep into the story of sandstone in Alberta, a rock that gained widespread favour for building and decorative use following Calgary’s Great Fire of 1886. The black-and-brown Rundle Rock that was once quarried at the base of Banff-Centre-neighbour Mount Rundle and was used extensively in creating the Banff Springs Hotel also joins a conversation that anticipates an exhibition scheduled for next summer at Lougheed House in Calgary.
      Intervention by Justy Phillips & Margaret Woodward (A Published Event) based in Hobart. Described by the Hobart-based duo as “an accumulative event of mineralogical, metaphysical and metallurgical telling”, the books that have come into the world to date have been incorporated into the library’s holdings alongside a glossary and can be found in the geology section upstairs.

      An audio narration drafted by Penelope Smart was also heard on the upper floor, near the “memoirs and narrative” section. Here, an image of the exquisite marble bust by Giovanni Strazza animated Penny’s writing during the last weeks. It came to St.John’s, Newfoundland, in 1856. Ring the bell to the right of the main door of the Presentation Convent adjoining the Basilica in St.John’s and maybe one of the sisters will let you see it.

      Remnants of the 2-hour event.

      For the final event on October 5th, participants Becky Forsythe and Camila Sposati decided to collaborate through a performance using the library photocopier on the main floor. ‘"Receding Agate" and "Receding Rhodochrosite" was a collection of pages produced during a procedural artwork that slowly and methodically extracted copies of Agate and Rhodochrosite from Roger Caillois' "The Writing of Stones". Each page is a copy of the last, so text begins to harden into pebble-like shapes, and images begin to simplify as darker forms in an experiment of accumulation and sedimentation.’


      Far Afield, the artistic-curatorial initiative led by the also participant Caitlin Chaisson, hand-bound the resulting two-part publication for Far Afield's library, a platform for "collecting and sharing publications that support experimental art practices".

            Photos by Far Afield's library.

      27 October 2017: Cabaret at the Capella space, a public programme organised by the Museu d'Art Contemporani de Barcelona in the context of their Joan Brossa exhibition. The Capella space was decorated with fragments of Antoni Hervàs "El Misterio de Caviria" scenography, presented only a year earlier at the other La Capella space as part of the 2016 BCN Producció season. The project was mentored by Latitudes. Following Hervàs’s interests in Barcelona’s dwindling cabaret scene, he invited Gilda Love and castanets master Juan de la Cruz "el Rosillo" (who sadly passed away a few months after) to interpret a moving repertoire of popular Spanish copla, against the backdrop of parts of his scenography. 



      Gilda Love and castanets master Juan de la Cruz "el Rosillo". Photos by Dani Cantó/MACBA.

      5 November 2017: The 1878 painting by Alfred Roll "The Old Quarryman" is exchanged with Alfred Smith's "The Grave Docks" (1884) in the Latitudes-curated exhibition "4.543 billion" at the CAPC musée. The show remains on view another two more months, until January 7, 2018.

      Photo: Lysian Gauthier © Musée d'art contemporain de Bordeaux.

      Photo: Alice Cavender.

      (Unframed) Alfred Smith's (Bordeaux, 1854–Paris, 1936) “Le Quai de la Grave” [The Grave Docks] (1884). Collection of the Musée des Beaux-Arts, Bordeaux.

      15 November 2017: Study day at CAPC musée "The Return of the Earth. Ecologising Art History in the Anthropocene." With a keynote by science historian Jean-Baptiste Fressoz, and a conversation between artists Xavier Ribas and Ângela Ferreira—the latter both featured in the exhibition—the event convened by '4.543 billion'-curators Max Andrews and Mariana Cánepa Luna, saw art practice and historical research intertwining with environmental and geological narratives, and vice versa.

      (Top) Left to right: Max Andrews, Xavier Ribas, Jean-Baptiste Fressoz and Ângela Ferreira during the debate. (Below) Ângela discussing her work in the exhibition. Photos (Above and below): Latitudes.

      22 November 2017: Launch of Anna Moreno's "The Drowned Giant" publication at the Col·legi d'Arquitectes de Catalunya alongside architect and researcher Lluis A. Casanovas. Moreno's project is part of the BCN Producció 2017–18 programme of which Latitudes' is a jury member and mentor. 

      Video of the presentation (in Catalan).

      Photos (this and following): Pep Herrero / La Capella—Barcelona Producció 2017.
      (Above) Photo: Anna Moreno.

      Earlier that week we spent two intense mornings unpacking, hand spraying, numbering, inserting poster and booklet and re-packaging the limited edition of 300 vinyl records in the former Escola Massana, nearby La Capella. 

      A short video on the project was screened on betevé tv (in Catalan, starting 04:24min).


      Photos (Above and below): Latitudes.




      1 December 2017: Latitudes introduces the documentary "Harald Szeemann. The Life of a Dreamer" premiered at Cinemes Girona as part of the first edition of Dart Festival 2017, the Festival of Documentary Cinema on Contemporary Art.


      Photo: Latitudes.

      9 December 2017: Mariana of Latitudes led the first "Parlem" [Let's talk] guided tour around the exhibition "Rosemarie Castoro. Focus at infinity", curated by Tanya Barson, MACBA's Chief Curator, a free event repeated on March 10 and March 31st.

      Photo: Latitudes.

      December 2017: Transition from Storify to Wakelet to archive all the social media stories related to Latitudes' projects.
      Latitudes' Wakelet profile.

      20 December 2017: Max Andrews of Latitudes (and Contributing Editor of frieze magazine) looks back at 2017 from Barcelona and beyond, at some art highlights from a tumultuous 2017, including Amie Siegel, Pierre Huyghe, Lúa Coderch, Francesc Torres, Adrià Julià, Jordi Mitjà, Eulàlia Rovira & Adrian Schindler, Joan Morey, and Claudia Pagès. 

      2017 from Barcelona and beyond.

      23 January 2018: Opening of the exhibition "Artengo2000" by Magda Vaz and Camille Orny at the sala petita of La Capella. This is the third and final Barcelona Producció project mentored by Latitudes.



      (Above and below) View from "Artengo2000", an exhibition by Camille Orny and Magda Vaz at the Sala Petita in La Capella. Photo: Pep Herrero / La Capella.



      23 January 2018: The online platform arteinformado.com publishes three artist recommendations by five Spanish-based curators. Mariana Cánepa of Latitudes selected Gerard Ortín, Martín Llavaneras and Anna Moreno.

      25 January 2018: Print proofs of the forthcoming John Kørner's monograph published by Roulette Russe with texts by Oliver Basciano, Marie Nipper and Max Andrews' of Latitudes, published on the occasion of his recent mid-career retrospective "Altid Mange Problemer" at Kunsthal Charlottenborg in Copenhagen (17 June–13 August 2017).



      2 February 2018: Roulette Russe publish an image of John Kørner's book hot off the press.




















      9–10 February 2018: Trip to Montpellier to attend the opening of "Crash Test" at La Panacée/Centre d'art Contemporain MoCo.

      16 February 2018: Max Andrews of Latitudes wrote a review of the show for frieze magazine published online and in the printed issue in April.

      Installation piece by Alice Channer.
      Work by Agnieszka Kurant (foreground) and Aude Pariset (background).

      Detail of a vitrine piece by Bianca Bondi.
      15 February 2018: Award ceremony of the 2017 Premis Ciutat de Barcelona, of which Mariana was a jury member in the Visual Arts category. Joan Morey was the awarded visual artist.

      20–23 February 2018: Trip to ARCOmadrid fair, below some social media posts.





      Photo: Roberto Ruiz.

      Lola Lasurt presented ‘Donació’ (Donation) in the Galeria Joan Prats booth, a body of work produced for the ‘Composiciones’ commissioning series Latitudes curated for the Barcelona Gallery Weekend 2016. Lasurt was also exhibiting as part of La Casa Encendida's "Generación 2018".

      22 February 2018: Max Andrews' review of Lúa Coderch's solo show "The girl with no door on her mouth" at àngels barcelona, is published online. The text is also be included in the printed issue in April. 
      Review of Lúa Coderch's solo show "The girl with no door on her mouth" at àngels barcelona.

      26 February 2018: After nearly two years in development, the sixth ‘Incidents (of Travel)dispatch from Yerevan, Armenia, is finally live! 

      In her day-long tour Yerevan-born, San Diego-based curator and researcher Marianna Hovhannisyan extended the invitation to Vardan Kilichyan, Gohar Hosyan, and Anaida Verdyan, three students from the studio college at the National Center of Aesthetics. The purpose was to document transformed, disappeared, or permanently-closed art institutions in the city centre. The shared inquiry was based on how knowledge transmission and generational exchanges in the Armenian contemporary art field could be approached—particularly in terms of exploring the fragmented histories of its institutional work. As they were putting together the touches on this online version of the offline day, the studio-college itself closed down permanently at the end of 2017.

      http://incidents.kadist.org/yerevan

      2 March 2018: Book launch of John Kørner's monograph in Copenhagen. Published by Roulette Russe with texts by Oliver Basciano, Marie Nipper and Max Andrews.


       (Above and below). Courtesy Roulette Russe. Photos by Finn Wergel Dahlgren.


      March 10 and 31, 2018: Second and third guided visits to Rosemarie Castoro's exhibition at MACBA led by Mariana Cánepa Luna of Latitudes.

      MACBA's Instagram story announcing the talk.

      March 20, 2018: Mariana Cánepa Luna of Latitudes reviews ‘Allora & Calzadilla’ at the Fundació Tàpies, Barcelona, for art-agenda."A piercing whistle punctuates the blaring of a trumpet. But in the columned central space of the Fundació Antoni Tàpies, the only visible instrument is a grand piano. For three days a week throughout the course of the exhibition, the instrument is played—and, one could say, worn—by a pianist who stands in a hole cut into its center."

      Mariana Cánepa Luna of Latitudes reviews ‘Allora & Calzadilla’ at the Fundació Tàpies, Barcelona, for art-agenda.

      The same day, we send the Spring newsletter to our contacts, in English and in Spanish.

      12—14 April 2018: Three performances by Les Brontë, Quim Pujol and Eliana Beltrán over three consecutive evenings at La Capella, part of the BCN Producció 2017–18 programme of which Latitudes' is a jury member and mentor.



      (Above and below) "Fine Cherry" performance by Les Brontë. Photos: Latitudes.
      "Verde Croma" by Quim Pujol. Photos: Latitudes.
      "Reading Room #3" by Eliana Beltrán. Photos: Latitudes.


      1 May 2018: Max Andrews' profile on Madrid-based artist Teresa Solar Abboud goes online on frieze website.



      28 April–4 May 2018: Trip to Berlin during the Gallery Weekend, and later to Cologne to visit Haegue Yang's mid-career retrospective ‘ETA 1994–2018’ at Museum Ludwig, and Ana Jotta's first solo exhibition in Germany at the Temporary Gallery. More on this blog post and on this Wakelet feed.





      23–29 May 2018: Trip to London to visit +35 exhibitions, friends, and family – highlights below, full photo report here. Short day trip to Oxford's Pitt Rivers Museum (a favourite of ours), the Natural History Museum and Modern Art Oxford. 

       (Above and below) Cinthia Marcelle's "The Family in Disorder" (2018) at Museum and Modern Art Oxford.
      (Above) The incredible main hall of the Pitt Rivers Museum in Oxford.
       (Above) The opening of Leonor Antunes's "a thousand realities from an original mark" at Marian Goodman.Polycarbonate and brass screens and rope sculptures. Each screen corresponds to the exact measurements of one of the glass panels in the Upper Lawn Pavilion in Wiltshire, built between 1959 and 1962 by the British architects Alison and Peter Smithson (1928-1993 and 1923-2003). 

       Fantastic assembly of Markus Lüperz's tent paintings at Michael Werner Gallery, which the artist painted at age 24 using distemper on canvas.
       Batia Suter's work at The Photographers' Galery. One of the nominees for the Deutsche Börse Photography Foundation Prize 2018, finally won by Luke Willis Thompson with his striking film "autoportrait".
         (Above) Antoni Hervàs studio at Gasworks during his 3-month residency.
         (Above) View of Trafalgar Square with Michael Rakowitz's "The Invisible Enemy Should Not Exist" featuring on the Fourth Plinth commission.
      (Above) Peter Gabriel discussing his during the internet interspecies symposium "The Shape of a Circle in the Mind of a Fish" curated by Lucia Pietroiusti and Filipa Ramos for the Serpentine Gallery at the London Zoo.

      Things that make us very happy: when a friend travels half the world to find one of our publications (Amikejo catalogue by Mousse Publishing in 2011) in the library of TEORética in Costa Rica and shares a snapshot on Twitter. :-)

      28 June 2018: The seventh ‘Incidents (of Travel)’ dispatch from Hobart, Tasmania, goes live on http://incidents.kadist.org/ On this occasion, the offline conversation took place between curator Camila Marambio and artist Lucy Bleach. We're also working on the eighth destination: Buenos Aires.
      Throughout June–July 2018: Intense writing period in preparation of two forthcoming exhibitions: ‘Cream cheese and pretty ribbons!’ (Galerie Martin Janda, Vienna, opening on September 13 and, on view until October 14) and ‘COLLAPSE’, a solo exhibition by Joan Morey opening on September 19 over two floors of the Centre d'Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats, with following chapters at the Centre d'Art Tecla Sala (23 November 2018–13 January 2019) and a new commission at a yet-undisclosed location (10 January 2019).


      18–29 July 2018: Two days in Dublin followed by a 10-day residency in Askeaton, as part of Askeaton Contemporary Art's (ACA) thirteenth annual event "Welcome to the neighbourhood". In 2018 ACA invited artists Matt Calderwood, Jonny Lyons, Ruth Clinton and Niamh Moriarty, alongside curators Gareth Bell-Jones (Flat Time House, London) and Latitudes. More on this post.

      Desmore castle undergoing restoration.
      Artists and POW workers after the tour.
      RUSAL Aughinish alumina plant from afar, this is the largest alumina refinery in Europe.
      Group trip to Lismore Castle upper garden in County Waterford.
      The gardens featured works by Franz West (above) and Rashid Johnson (below).

      The Grange Stone circle.

      During the residency, we learnt of the story of ‘the Pilgrim’, a merchant from Barcelona who arrived in Askeaton around 1767 and who lived out his life in the Franciscan friary, dying there in 1784. Digging further in the local library, we came across a 1984 article written by Tim Kelly in a back issue of the ABC News, Askeaton’s local publication of record. The story reveals a dramatic narrative bringing to life a cryptic inscription found in the cloister that reads “Beneath lies the Pilgrim’s body, who died January 17, 1784”. The tale involves an Italian, a Spaniard, and a morbid blood-hunt that links Barcelona with Askeaton and is read aloud by artist Carl Doran. 


      Matt Calderwood's boat ready to sail on the River Deel.
      Making of Jonny Lyons’ "Joyride" on the River Deel.
      "Welcome to the neighbourhood" Open day.


      August 2018: Aaaand we’re out of office! Kinda.

      Save the following dates:

      13 September, 6–9pm: Opening of ‘Cream cheese and pretty ribbons!’ at Galerie Martin Janda, Vienna. 


      14 September, 6pm: Performance “One motif says to the other: I can’t take my eyes off you” by Adrian Schindler and Eulàlia Rovira. Followed by the artist lecture: “A Blow by Blow Account of Stonecarving in Oxford” by Sean Lynch. Part of the exhibition ‘Cream cheese and pretty ribbons!’ at Galerie Martin Janda, Vienna.

      19 September, 19h: Opening of ‘Joan Morey. COLLAPSE’, Centre d'Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats.




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      Cover Story—January 2018: I'll be there for you

      Latitudes' home page www.lttds.org

      The January 2018 Monthly Cover Story "I'll be there for you" is now up on www.lttds.org – after this month it will be archived here.
       

      "Camille Orny and Magda Vaz’s exhibition for the Sala Petita of Barcelona’s La Capella will open on 23 January—it is the last of three projects that Latitudes is mentoring during the current season of the Barcelona Producció grants." Continue reading  

      Cover Stories' are published on a monthly basis on Latitudes' homepage and feature past, present or forthcoming projects, research, writing, artworks, exhibitions, films, objects or field trips related to our curatorial activities. 


      (Above and below) View from "Artengo2000", exhibition by Camille Orny and Magda Vaz at the Sala Petita in La Capella. Photo: Pep Herrero / La Capella.

      Below the text written by Latitudes, mentors of the project:

      "Bringing the format of the miniseries into the Sala Petita, Camille Orny & Magda Vaz have created a drama-documentary for six screens premised on the story of a group of five flatmates—including semi-fictionalized versions of themselves—who have struck a sponsorship deal with a corporation known as Artengo. In one reality Artengo is a sub-brand of the sporting goods retailer Decathlon dedicated to racket sports, yet in another reality, it is an arcane Russian-American multinational corporation. The series begins with a dream in which a flatmate is haunted by the Artengo-branded socks that the flatmates have agreed to wear at all times as part of the sponsorship deal that in return sees them receive occasional deliveries of unbranded food and a discount on their gas bill. Artengo2000 is a cumulative narrative: each installment is comprehensive and distinct, while each is grafted onto the body of the series, with certain elements and plot lines that link across.

      Artengo2000 hinges on possible spiritual advancements and psychic disorders caused by shared living and by being obedient brand ambassadors. We witness the transformation of a communal flat into a laboratory-like space governed by the unwritten transactions entailed in lifestyle sponsorship and company patronage. Although the drama takes us to Montjuïc, the W Barcelona hotel, and to the Arenas shopping centre, and other branded flats, the Artengo apartment itself is the core psychological location. Yet in contrast to the breezy comedic and romantic adventures of the flat-sharing television series Friends (1994–2004), the Artengo apartment fills with irrational drama, distrust, deranged dreams, and doppelgängers. The flatmates become more like guinea pigs in a pioneering space station, afloat in a void at the limits of corporate ethics, loyalties and interpersonal relations. Characters include Camille and Magda’s flatmates Manu and Laura, a washed-up professional tennis player, and a supposed Danish-Catalan man named Borja with an academic interest in the introduction to Barcelona of novel and more covert forms of whole-life sponsorship.


      Artengo2000 takes place in a familiar but twisted world in which gig economies, collaborative work and service sharing appear to have developed in even more perverse ways. A brand called Little Bits makes an appearance—a sort of mutant Deliveroo based on micro-tapas. As Orny and Vaz have suggested, their shared flat drama imagines the bizarre incompatibility of a kommunalka (kommunalki were multi-family communal apartments encouraged by Lenin as a response to the housing crisis after the Russian revolution of 1917) set in a near-future where neoliberal and Silicon-Valley logic wields even greater power. Here the so-called ‘sharing economy’ of coworking, or online platforms such as BlaBlaCar and Airbnb, is evidently not representative of an altruistic fantasy of entrepreneurship or dynamic community cohesion, but is a symptom of evermore precarious socioeconomic circumstances. Giving up some personal space is part of the experience of sharing a flat, yet it allows a lower cost of living. However, the sponsorship deal that the flatmates are signed up to exacerbates their sacrifices to extremes. The work-life balance has not been blurred, but completely collapsed, as the flatmates renounce their intimacy and subjectivity in commodifying themselves for the Artengo brand.

      Where the vast majority of television narrators strive for neutrality and self-effacement, as if viewers are supposed to ignore the fact that the story is coming through a mediator, Orny and Vaz’s storytelling, and the Artengo2000 world of homemade myth-making, is far from straightforward. It incorporates numerous doubtful narratives, both onscreen and offscreen. Film genres such as the Western, or the film noir, routinely passed through a kind of four-stage metamorphosis, media scholars have suggested.1 In the first stage, conventions were established and isolated. In the second ‘classic’ stage these conventions reached equilibrium and were mutually understood by makers and audiences; the third stage saw formal and stylistic embellishments. Finally in a ‘baroque’ stage, the embellishments were accented to the point where they themselves became the substance of the work. Yet whether television series have followed the same logic is moot, particularly in an age where gathering in the living room to watch the latest hit show at the scheduled time has long been a thing of the past, usurped by viewers binge-streaming multiple episodes. Moreover, is it not the case that Artengo2000, much like David Lynch’s surreal crime drama Twin Peaks (1990–91), was already born congenitally baroque?

      While Artengo2000 is steeped in cinematic theory and the study of genre, more plausible still is that it comes at us not only through a filter of American television, and series that have experimented with the medium of the episodic drama in often darkly-comic and self-referential ways, such as Seinfeld (1989–1998), Curb Your Enthusiasm (2000–present), and Louie (2010–15). Artengo2000 has also filtered through many diverse influences related to what critic Jordi Costa has identified as ‘post-humor’ in Spain, including YouTube channels and self-made web series from the likes of Canódromo Abandonado, Pioneros Siglo XXI, and Venga Monjas.2 Yet why does a series ‘happen’ when it does? Was the fanatical following that built around the supernatural detective series The X-Files (1993–2002), for example, in some way a Bill-Clinton-era phenomenon, a result of psychohistorical factors at work in 1990s America? And why do we now see a return of Twin Peaks (2017–) just at the same time as we see Artengo2000 emerge in Barcelona? Appropriately, asking more questions that providing answers, we offer no more closure than a typical episode of either." 

      Latitudes 

      Mentors of the project. Text written for the exhibition and available in English, Catalan and Spanish.


      1 See Thomas Schatz, ‘Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking, and The Studio System’, McGraw-Hill, 1981.

      2 See Miguel Iríbar, ‘El posthumor, la tortilla deconstruida de la risa’, http://www.jotdown.es/2014/12/el-posthumor-la-tortilla-deconstruida-de-la-risa/



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      22 de noviembre, 19h: Presentación de la publicació “The Drowned Giant” a cargo de Anna Moreno y Lluís A. Casanovas Blanco

      Póster del evento. Cortesía: Anna Moreno.

      22 de noviembre, 19h:
      Presentación de la publicación “The Drowned Giant” de Anna Moreno
      A cargo de la artista Anna Moreno y el arquitecto e investigador Lluís A. Casanovas

      Col·legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC)
      Sala de actos, 1r piso
      Plaça Nova 5, 08002 Barcelona
       
      En 1970 se organizó un happening en Moratalaz (Madrid) para promocionar el proyecto de vivienda utópica La Ciudad en el Espacio, del arquitecto Ricardo Bofill. Un evento que nunca se llegó a documentar, un proyecto que nunca se llegó a construir. El pasado 7 de junio, la artista
      Anna Moreno repitió aquel happening en el mismo lugar.

      El 22 de noviembre, en la Sala de Actos del
      Col·legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC), se presentará un LP con el registro sonoro del proceso de restitución, la única documentación existente del evento. 

      El disco contiene los testimonios de Gila Dohle, The Downton Alligators, Enrique Doza, Peter Hodgkinson, Anna Moreno, JC Ramone, Toti Soler y Ramón Del Solo, entre otros. La edición incluye un libreto con relatos de ficción escritos por los arquitectos Paula Currás & Havi Navarro, la comisaria María Montero, el experto en blues Ramón del Solo y la artista Anna Moreno.

      Lluís A. Casanovas Blanco es arquitecto y comisario afincado entre Nueva York y Barcelona. Actualmente es investigador en Princeton University (NY, EEUU). Junto con la agencia After Belonging fue uno de los comisarios en jefe de la Trienal de Arquitectura de Oslo (2016).


      Anna Moreno (Barcelona, 1984) vive y trabaja entre Barcelona y La Haya (Países Bajos). Su práctica artística se desarrolla a través de acontecimientos expandidos y exposiciones individuales, como ‘D’ahir d’abans d’ahir de l’altre abans d’ahir i més d’abans encara’ (Blueproject Foundation, Barcelona, 2016), ‘The Whole World Was Singing¸ (HIAP Project Space, Helsinki, 2016) o ‘An Awkward Game’ (1646, La Haya, 2015). Entre las exposiciones colectivas en las que ha participado cabe destacar: ‘En los cantos nos diluimos’ (Sala de Arte Joven, Madrid, 2017), ‘Distopía General’ (Reales Atarazanas, Valencia, 2017), ‘CAPITALOCEAN’ (W139, ÁmBerdam, 2016), ‘Lo que ha de venir ya ha llegado’ (CAAC, Sevilla; MUSAC, León, y Koldo Mitxelena, Sebastián, todas en 2015) y ‘Generaciones’ (La Casa Encendida, Madrid, 2014). Su obra se ha incluido en el marco de simposios como ‘Visual Activism’¸ (SFMOMA, San Francisco, 2014) o ‘United We Organize’ (Stroom Den Haag, La Haya, 2013). Ha participado en residencias como ‘Artistas en residencia’ (CA2M y La Casa Encendida, MóBoles y Madrid, 2017), Seoul Art Space Geumcheon (Seúl, 2012) o Atelierhaus Salzamt (Linz, 2011), entre otros. Es profesora de investigación artística en la Royal Academy of Art de La Haya, donde es miembro fundador de Helicopter, una iniciativa dirigida por artistas enfocada a la experimentación y al intercambio de conocimientos. 

      Fotos: Laura San Segundo. Cortesía: Anna Moreno.

      Publicación producida con el apoyo de Barcelona Producció 2017, La Capella / Institut de Cultura de Barcelona. 

      Proyecto tutorizado por Latitudes.

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      • Jurado y tutores de Barcelona Producció – Anuncio de los proyectos ganadores temporada 2017–2018 (25 Mayo 2017).

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      Cover Story—September 2017: Dark disruption: David Mutiloa’s "Synthesis"

      Photo: Roberto Ruiz. Cortesía: David Mutiloa.


      The September 2017 Monthly Cover Story "Dark disruption: David Mutiloa’s "Synthesis" is now up on www.lttds.org – after this month it will be archived here.

      "Human worker-performers move sluggishly around a modular platform in a permanently gloomy La Capella; they are employed to apparently do nothing much at all, embodying an uncanny kind of work–life balance. It’s the gig economy, stupid. David Mutiloa’s melancholy Barcelona exhibition Synthesis shadows how changes in the modern office workplace have heeded novel notions of management and business efficiency, abiding by a labour market that progressively favours flexibility and adaptability." Continue reading 

      Cover Stories' are published on a monthly basis on Latitudes' homepage and feature past, present or forthcoming projects, research, writing, artworks, exhibitions, films, objects or field trips related to our curatorial activities. 

       Photo: Pep Herrero / La Capella/ Barcelona Producció 2017.

      Below the text written by Latitudes, mentors of the project:

      "In the modern office workplace, spatial design and brand communication have evolved in step with novel notions of management, business efficiency and a labour market that progressively favours flexibility and adaptability. The typical Western office worker – their physiology as well as their psychology – has also been overhauled. Twentieth-century time-and-motion studies first standardised and rationalised the salaried worker’s time and space. And today the twenty-first-century worker is increasingly a co-working independent contractor who navigates an entirely dissolved working-week structure, continuous competitive ‘disruption’ and the so-called ‘gig economy’. 

      Using sculpture, video projections and human presence, David Mutiloa’s exhibition Synthesis proposes that this condition has led to the appearance of pharmacologically managed depression, “an illness of responsibility”. It has also induced a terrible form of boredom – the spectre of both the boundless outsourcing of undesirable labour to the developing world, and automation leading to a world without work. Synthesis shadows these ideas through two video projections, live action by human worker-performers and the display of a series of sculptures made from steel, silicon, resin, computer components, pharmaceutical drugs and other materials. These sculptures derive from human anatomy and iconic industrial design forms conceived for the office environment from the 1960s to the 1990s. These decades saw a transition from the typewriter to the personal computer, and from rooms with regimented rows of desks to spaces with customisable cubicles, ‘neighbourhoods’ and flexible work ‘nests’. Arranged on and around a modular platform like industrial still lifes, the sculptural elements are sometimes juxtaposed with office-systems brochures. They often represent variations based on an individual element that Mutiloa has abstracted, augmented or made into its inverse form through moulding and casting – furniture, desk accessories and structural systems, for example, that were designed with both high style and ergonomics in mind. Prominent among the sculptural forms are those based on the classic Pop-era Valentine typewriter, first produced in 1969 for the Italian brand Olivetti. Large metal forms are derived from wall connectors from the revolutionary Action Office systems, introduced by the Herman Miller company in the 1960s. Modular ‘workstations’ for the ‘human performer’ were comprised of angled and movable fabric-wrapped walls, which an office worker could supposedly arrange to create his or her own ideal work space. Other sculptures adopt the form of articulated arms with support for screens or are taken from the Aeron chair, also produced by Herman Miller. 


       Photo: Pep Herrero / La Capella/ Barcelona Producció 2017.

      The latter, a seat with exaggerated lumbar support, become so popular with Web startup companies in the late 1990s that it was nicknamed the ‘Dot-Com Throne’. Other forms recall the frame of the 543 Broadway chair, and a metal grid evokes the Shopping Cart desk; both of the earlier pieces were designed by Gaetano Pesce in the 1990s for the notoriously open-plan, multicoloured offices of the advertising agency TBWA/Chiat/Day New York. A large suspended video projection will present a series of highly composed shots of the installation itself, and will be filmed and edited during the exhibition and later inserted into the composition as if following a just-in-time production methodology. The second video projection of Synthesis also gives the whole exhibition space its uncanny soundtrack – a relentless, evolving, aural collage that seems to evoke the hum of a post-industrial factory floor, or the placeless drone of the knowledge economy. The screen shows a virtual camera moving over and around a spatial environment that Mutiloa derived from the 1970s office system produced by Olivetti, from which the exhibition also takes its title. Continuously generated from a 3D digital model, the visualisation comprises a looped animation that is screened throughout the exhibition. Human work-performers move listlessly around the exhibition; they are employed by Mutiloa’s exhibition, yet are apparently doing nothing at all. In a widely cited study published in 2013, experts predicted that almost half of the jobs in the US were at risk of being automated in the next two decades.  Driverless technology, cheap computers, deep learning and big data are leading to increasingly sophisticated tasks being done by ever-smarter machines across a whole range of sectors – from translation to logistics, but especially in office and administrative work. A pessimist would argue that wherever office work can be broken down into a series of routine tasks, no job is safe. If new technologies are not yet replacing workers, they may
      nevertheless be putting them under increased surveillance in order to monitor their activity and productivity minute by minute.  


      As automation rises, does the value of the tasks that can be done only by humans therefore increase? What is at stake when affective faculties such as creativity – the supposed domain of the artist – are more than ever part of a productive and evaluative logic? Does the notion that one must project one’s own personal brand through the splintered attention spans of social media point to a future marked by a total synthesis of individual fulfilment, freelancers’ anxiety and corporate competitiveness for all?
       

      — Latitudes
       

      [1] http://www.oxfordmartin.ox.ac.uk/downloads/academic/The_Future_of_Employment.
       

      Photo: Pep Herrero / La Capella/ Barcelona Producció 2017. 

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      Jurado y tutores de Barcelona Producció – Anuncio de los proyectos ganadores temporada 2017–2018

      Fotos de Pep Herrero para Barcelona Producció/La Capella.

      Después de una intensísima semana de lectura de las 230 solicitudes recibidas, otra semana de debate entre los miembros del jurado y una tercera semana entrevistando a los 31 candidatos pre-seleccionados, el jurado de la temporada 2017–2018 de Barcelona Producció formado por David Armengol, Alexandra Laudo, Mónica Bello, Joan Caselles, Mireia Sallarès y Latitudes junto a Oriol Gual, director de La Capella (con voz, sin voto), ha decidido seleccionar los siguientes 17 proyectos para su producción y presentación a lo largo de la temporada:

      Sala Grande – Exposición individual

      • "Synthesis" de David Mutiloa
      • "Talk trouble" de Claudia Pagès
      • "El Gafe i la Revolució" de Dani Montlleó
      Sala pequeña – Exposición individual
      • "Remover con una vara de madera" de Matteo Guidi
      • "ARTENGO2000" de Camille Orny y Magda Vaz
      • "SSSSSSSilex" de Paco Chanivet
      Sala Gran – Comisariado
      • "A break can be what we are aiming for" de Irina Mutt
      Sala pequeña – Comisariado
      (Modalidad desierta)

      Proyectos deslocalizados

      • "Són els microorganismes els que tindran l’última paraula" de la Associació Cultural Nyamnyam
      • "En frontera" de Marco Noris
      Investigación
      • "El Peso de mis Vecinas - La Poesía y el Cante como Dispositivos Estratégicos" de Christina Schultz
      • "El mal alumne. Pedagogia crítica per a intel·ligències artificials" de Taller Estampa
      Publicación
      • "The Drowned Giant" de Anna Moreno
      Acción en vivo
      • "Chroma" de Quim Pujol
      • "The Reading Room #3 presenta: Aparatos del habla – Materialismo histórico" de Eliana Beltrán
      • "Fine Cherry" de Victoria Macarte
      Entornos digitales
      • "Eixams" de Alex Muñoz
      • "Notes on a novel (that I am not going to write), or the swimming pool, or the hair, the herb and the bread or the tomato plant" de Irene Solà
      Latitudes tutorizará los proyectos de David Mutiloa (Sala Grande, 18 julio– 25 septiembre 2017), Anna Moreno (Proyecto de publicación, noviembre 2017) y Magda Vaz y Camille Orny (Sala pequeña, 23 enero–1 abril 2018).

      La undécima convocatoria introduce varias novedades: se han doblado el número de categorías pasando de nueve a dieciocho y se suman tres nuevos tutores (las comisarias Alexandra Laudo y Mónica Bello, y el artista Joan Casellas). La otra novedad es que el "Espai Cub" desaparece para transformarse en una sala más amplia con paredes blancas de 4×8m situado a la entrada de La Capella ("sala pequeña").

      Las nuevas líneas que se han introducido se destinan a la producción de un proyecto curatorial para la sala pequeña para formatos reducidos o de archivo (1 proyecto), edición de una publicación (1 proyecto), proyectos en entornos digitales (2 proyectos), proyectos en vivo (3 proyectos), y se ha recuperado la añorada beca de investigación (2 proyectos).

      El calendario preliminar de exhibición será en siguiente:

      18 de julio–25 de septiembre 2017
      Sala Gran (individual 1) + Sala Petita (individual 1)

      11 de octubre–7 de enero 2017
      Sala Gran (individual 2) + Sala Petita (individual 2)

      23 de enero 2017–1 de abril 2018
      Sala Gran (individual 3) + Sala Petita (individual 3)

      27 de abril–24 de junio 2018
      Sala Gran (comisariado) + Sala Petita (comisariado)

      Los proyectos deslocalizados, de edición, de acción en vivo, digitales y de investigación se producirán y presentarán a lo largo de la temporada.



      Barcelona producció es una convocatoria anual dirigida a la comunidad artística de Barcelona y su área de influencia. Es una iniciativa del Institut de Cultura de Barcelona (ICUB) del Ajuntament de Barcelona.

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      Exposición y actividades programadas durante la exposición "La disidencia nostálgica" comisariada por Joana Hurtado Matheu en La Capella

      (Arriba y abajo) Vista de la instalación con obra de Richard McGuire. 
      Todas las fotografías: Pep Herrero/La Capella–BCN Producció 2016.


      "La disidencia nostálgica"
      3 marzo–30 abril 2017
      Comisariada por Joana Hurtado Matheu

      Con la participación de Francesco Arena, The Atlas Group / Walid Raad, Lúa Coderch, Roger Guaus, Marine Hugonnier, Odó Hurtado, Ange Leccia, Richard McGuire, Deimantas Narkevičius, Aimar Pérez Galí, Suzanne Perrottet, Julien Prévieux, Anri Sala, Adrian Schindler y Danh Vō.

      En una sociedad obsesionada por la memoria –por el archivo, el monumento y el testimonio–, la nostalgia se ha convertido en un fenómeno público, un síntoma, incluso, de la cultura contemporánea.

      No obstante, existen muchos tipos de nostalgia. La más omnipresente en la actualidad es una nostalgia regresiva y comercial, adoptada por las políticas conservadoras para establecer símbolos en honor a un pasado que se pretende heroico e inmutable, o convertida por la industria cultural en un objeto de consumo sin consciencia histórica. Pero existe otra nostalgia, una que va en sentido opuesto, que es disruptiva porque no conmemora ni banaliza el pasado, una nostalgia que aprovecha la perspectiva para reflexionar sobre la historia y, a través de este desfase físico y temporal, reconoce la interdependencia entre lo individual y lo colectivo, y puede recuperar así el vínculo entre la memoria y la utopía.

      Hoy, contra la nostalgia absolutista o mercantilizada, contra el revival nacional y el souvenir neutral, se abre paso una nostalgia disidente, que explora las ambivalencias de experimentar distintos tiempos y espacios al mismo tiempo. Esta nostalgia que encontramos en la literatura y el cine modernos, de William Faulkner a Samuel Beckett, de Jean-Luc Godard a Chris Marker, también es motivo de creación en el arte contemporáneo. 


        Vista de la exposición "La disidencia nostálgica".

      "La disidencia nostálgica" propone un recorrido por la obra de artistas que trabajan con el pasado como un espacio de resistencia y posibilidad creativa. Por un lado, reivindican una distancia crítica para visibilizar el peso del poder político en la interpretación de la historia, y por el otro, reconocen el poder afectivo como un saber personal y colectivo, que puede ser vivido, transmitido o soñado. 

      Esta aproximación a la disidencia nostálgica se sitúa en un contexto más amplio, complejo y conflictivo: el de la lectura de la historia y la representación de la memoria. Es un tema de actualidad fuera de la exposición, ya que últimamente, en un intento por detectar faltas y reconstruir anhelos, hemos visto cómo el pasado vuelve –ya sea el 1714 o la Constitución española– a la hora de pensar futuros alternativos. ¿Pero en nombre de quién, cómo y para qué miramos atrás? 

      – Joana Hurtado Matheu


      Proyecto ganador de la convocatoria BCN Producció'16 en la categoría de comisariado. Tutorizado por Latitudes.

      Joana Hurtado Matheu es escritora, comisaria e investigadora independiente, especializada en las relaciones entre prácticas artísticas, fotografía y cine. Coordina el programa de artes visuales de Can Felipa del Ayuntamiento de Barcelona y ha comisariado proyectos expositivos y cinematográficos como Heretgies (LOOP, 2016-2017), Catedrals a la capella (capella de Sant Roc, Valls, 2011-2013), Pop Up. Veure és afegir (CaixaForum, 2011), Efecte cinema (Can Felipa, 2009) o Cinergies (CCCB, 2008-2009). Profesora invitada en varias universidades y actual vicepresidenta de la Associació Catalana de Crítics d’Art, ha colaborado en el suplemento “Cultura/s” de La Vanguardia durante más de diez años, así como en varias revistas de arte y cine, catálogos y libros colectivos.

      Con el apoyo de: Goethe Institut, Galeria Nogueras Blanchard, Filmoteca de Cataluña, CA2M y Fundación ARCO, Zumzeig, Boyberry, Hangar, Cafè Schilling.


      Con la colaboración de: Centro de Arte Dos de Mayo, Galerie Chantal Crousel, Galeria Fortes D’Aloia & Gabriel, Galeria NoguerasBlanchard, Galerie Martel.


      Agradecimientos: Elisabet Albareda, Latitudes, Juan Diego Valera, Èlia Llach, Eva Sòria, Alex Nogueras, Oriol Fontdevila, Aleix Plademunt, Eulàlia Rovira, Gemma Alberich, Manuel Segade. Y a mi familia –la que conozco, la que imagino y la que sueño–.



       ACTIVIDADES PROGRAMADAS:

      Francesco Arena, Mare della tranquillità, 2013. Metal, madera, 500 x 178 x 75 cm y acción. Foto: Martin Argyroglo / Cortesia Galleria Raffaella Cortese, Milano, y NoguerasBlanchard, Barcelona/Madrid.

      Superficie con linea, de Francesco Arena.
      Cada día en horario de apertura de la sala.
      Inscripciones individuales o por grupos de dos o tres personas en el punto de información de la sala y en: [email protected]
        
      Una vieja mesa de madera sacada del comedor familiar, ha sido cortada en cuatro partes para hacer las esquinas de una nueva mesa mucho más grande. Ampliada con piezas de metal, sus medidas evocan la mesa donde, el 7 de mayo de 1945, se firmó la rendición alemana que pondría fin a la Segunda Guerra Mundial. La obra se acompaña de una acción –en esta ocasión, abierta a la participación– que consiste en caminar sobre la mesa un total de 155 km, la longitud del muro de Berlín. Con unos zapatos que no han pisado nunca el suelo y un contador en la mano, cada día, durante los dos meses que dura la exposición, alguien recorrerá la mesa de punta a punta 596 veces. Las decisiones que se toman alrededor de una mesa afectan el futuro a pequeña y gran escalera.

      Aimar Pérez Galí, The Touching Community / Greenberg_1992, 2017. Acción. Cortesia del artista. 


      Aimar Pérez Galí, The Touching Community / Correspondencia, 2017. Impresiones y tinta sobre papel y linóleo. Cortesia del artista. 

       The Touching Community / Greenberg_1992, de Aimar Pérez Galí 
      Texto: Jon Greenberg. 
      Acción: Óscar Dasí y Aimar Pérez Galí. 
      Sonido: Tirso Orive
      Sábado 25 de marzo, 12h en Boyberry (c/ Calàbria, 96)
      Duración: 60 minutos 
      Mayores de 18 años.
      Plazas limitadas. Inscripción gratuita hasta competar aforo.
      Reservas: [email protected] 
      En colaboración con Boyberry. 

      Aimar Pérez Galí investiga sobre el impacto que tuvo la epidemia del sida en el contexto de la danza española y latinoamericana. The Touching Community es un trabajo íntimo y afectivo que a través de un diálogo con los fantasmas da visibilidad a una época y una comunidad. La acción que acompaña la instalación en sala, se apropia del Contact Improvisation, práctica de danza en la cual el movimiento se improvisa a partir del contacto físico entre dos cuerpos y que contrasta con las políticas de inmunidad que aparecieron con el VIH. Un trabajo sobre la memoria, silenciada o transmitida, y sobre el tacto y el contacto como herramienta de supervivencia. 



      Instalación de Lúa Coderch, "Nit en blanc abans", 2017. Vídeo digital, 4:3, monocanal, color, sonido, 11' 17". Cortesia de la artista y Galeria Àngels, Barcelona. 


      Un viatge d’anada i tornada [Un viaje de ida y vuelta], de Lúa Coderch
      Sábado 1 de abril, 10h en Moll de les Drassanes

      Duración: 1h
      Plazas limitadas. Inscripciones en: [email protected]
      *Esta actividad puede resultar afectada por causas meteorológicas. 


      La artista barcelonesa ha reciclado los muebles de casa para hacer una tarima, plegable y portátil, como una maleta, que acoge el vídeo de un relato escrito durante una noche en blanco. Los recuerdos son la base de nuestros sueños, cuando dormimos o cuando esperamos despiertos uno mañana que no llega. Sobre las distracciones y las distancias ganadas durante este “tiempo perdido” trata también la actividad que nos propone: un viaje de ida y retorno. Nieta de abuelos nacionales durante la Guerra Civil Española, su obra más nostálgicamente contestataria, donde aprende a cantar las canciones del bando republicano, sonará cada noche a la calle Hospital.

       Adrian Schindler, "3400 g - 1,100 °C", 2017. Instalación y vídeo. Cortesía del artista.

      Der Rüstungsfluss / El riu armadura, de Adrian Schindler
      Sábado 29 de abril, 18h en La Capella (c/ Hospital 56)
      Plazas limitadas. Inscripciones en:
      [email protected]
      En colaboración con el Goethe Institut.

      A través de la proyección de documentos históricos y fotografías personales, Adrian Schindler narra la historia y el papel estratégico de un puente sobre el Rin, construido cerca del pueblo de donde proviene su familia materna. Un puente que une la historia europea y la familiar en base de sombras y fragmentos, que nos traen desde las fronteras del imperio romano hasta los años de ocupación de los aliados, pasando por las guerras religiosas francesas y el Tercer Reich.

      Vista de la exposición – performance de Francesco Arena. Foto: Pep Herrero/La Capella–BCN Producció 2016.

      Ciclo de cine:

      En la Filmoteca de Catalunya
      Jean-Marie Straub y Danièle Huillet, "En rachâchant". 7 min, 1982.
      Eric Baudelaire, "The Anabasis of May and Fusako Shigenobu, Masao Adachi and 27 Years Without Images". 66 min, 2011.
      4 de abril, 21h.

      Deimantas Narkevičius, "The Role of a Lifetime". 16 min, 2003.
      Patricio Guzmán, "Nostalgia de la luz". 90 min, 2010.
      5 de abril, 21h.

      Sandra Ruesga, "Haciendo Memoria. Entre el dictador y yo". 10 min, 2005.
      Michel Haneke, Caché. 118 min, 2006.
      6 de abril, 21h.

      En el Zumzeig Cinema
      30 de marzo y 13, 20 y 27 de abril.

      Consultar cartelera.

      Vista de la exposición – fotografía de Marine Hugonnier "Towards Tomorrow (International Date Line, Alaska)", 2001 

      Vista de la exposición – obra de Roger Guaus. Foto: Pep Herrero/La Capella–BCN Producció 2016.

      Visitas comentadas:

      Visitas comentadas a cargo de la comisaria
      Joana Hurtado Matheu
      14 de marzo y 25 de abril, a las 18 h.

      Visitas por la disidencia nostálgica de la exposición y de La Capella a cargo de Núria Miret y Judith López.
      Cada sábado, a las 18 h.


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      Antoni Hervàs's exhibition "El Misterio de Caviria" awarded the Visual Arts prize of the Premis Ciutat de Barcelona 2016


      Antoni Hervàs receiving the award from Ada Colau, Mayor of Barcelona, at the Saló de Cent of the Ajuntament de Barcelona, 16 February. Photos: Latitudes.

      We are delighted to announce that Antoni Hervàs's exhibition "El Misterio de Caviria" (The Mystery of Caviria) has been awarded the Visual Arts prize of the Premis Ciutat de Barcelona 2016 (City of Barcelona Award). The award has been organised on a yearly basis since 1949 by the Ajuntament de Barcelona (Barcelona City Council), "to award the creation, research and production of quality produced in Barcelona by creators or collectives working for institutions and organizations in Barcelona that promote or produce projects".  

      The jury recognised "the artist's research in linking Greek mythology with the Barcelona cabaret scene from the 1960s–80s and for the recuperation of its vitality." The jury also acklowledged the "formalisation of the project into a scenographic and immersive installation and the range of public programmes it generated". Huge congratulations Toni, a very well-deserved recognition for your Herculian efforts!

      The prize comes hot-on-the-heels of Hervàs's exhibition winning the public vote for the best show of 2016 given by the Tria 33 programme of the Catalan TV3 channel. 

      "El Misterio de Caviria" (The Mystery of Caviria) took place at La Capella between September and November 2016. It was part of the BCN Producció'16 season and was one of the three projects mentored this year by Latitudes.  

      View of "El Misterio de Caviria" exhibition by Antoni Hervàs at La Capella.  
      This and following photos: Pep Herrero / La Capella–BCN Producció'16.

      Antoni Hervàs’ artistic project revolves around the legend of Jason and the Argonauts’ expedition in search of the Golden Fleece. The exhibition "El Misterio de Caviria" (The Mystery of Cabeiria), divided into eight chapters (exhibition guide (pdf) and description of each chapter (pdf)), took as its point of origin the section of the tale in which the expedition led by Jason stops for a few months in Lemnos, the island of fire, in the northern part of the Aegean Sea. Here live a kind of tribe of Amazons organized under the gynaecocracy of Queen Hypsipyle who are keeping a grisly secret. Taking this fragment, Hervàs explores the transformist and genre-bending possibilities of drawing, a medium that enables him to unite two mythologies: the Cabeirian rites of Classical Greece and figures from Barcelona’s dwindling cabaret scene. 

      Video of the exhibition (Spanish subtitles).

       
      Exhibition layout. Space design: Goig.
       
      Publication of the project edited by Ajuntament de Barcelona and The Flames. Photos: Latitudes.

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      25 de enero 2017, 19h: Presentación de la publicación "El misterio de caviria" de Antoni Hervàs en el Antic Teatre

      Fotos: Latitudes.

      El miércoles 25 de enero a las 19h se presentará la publicación resultante de la exposición "El misterio de caviria" de Antoni Hervàs coincidiendo con el espectáculo cabaretesco "El desplume!" evento mensual que organiza Eduardo Gión en el Antic Teatre (Carrer Verdaguer i Callis 12, 08003),
      conducido por Víctor Guerrero y concebido como un homenaje a Pierrot y a la escena cabaretesca barcelonesa.   

      El libro se presentará a las 19h precediendo al espectáculo que empieza a las 21h (y cuya entrada cuesta 10 Euroscompra online o en taquilla). Durante la presentación Hervàs y Latitudes tutores del proyecto – reflexionarán sobre la ejecución del proyecto, la transformación del color, la condición mutante del dibujo, la red de afectos, de acciones y escenarios que ha activado "El misterio de caviria”. 

       Instalación en La Capella. Foto: Pep Herrero /La Capella BCN Producció'16.

      Detalle de los ojos de Gilda Love. Foto: Pep Herrero /La Capella BCN Producció'16.

      La publicación [en catalán, castellano e inglés] incluye una entrevista entre Antoni Hervàs y Latitudesartista y tutores del proyecto respectivamente – con grandes saltos en la historia así como fotografías documentando la exposición. La edición corre a cargo del Ajuntament de Barcelona y The Flames y se puede comprar por 5 Euros.

      Después del evento se podrá adquirir la publicación en la librería Múltiplos o a través de la web de Folch studio, diseñadores de la publicación y de la imagen gráfica del ciclo BCN Producció'16.

      Aquí podéis ver un vídeo de la exposición (7'54'', catalán con subtítulos en castellano. Here with English subtitles) realizado por Hugo Barbosa.

      Actuación de Juan de la Cruz “el Rosillo” (aka El Castañuelas) en lo que fue en el antiguo local de espectáculos Copacabana (en la actualidad el aparcamiento del departamento de cultura de Barcelona). Foto: @brillobox.

      Actuación de Gerard López en el Frontón Colón, 18 de Septiembre 2016. Foto: Latitudes.
       Desfile de trajes de Víctor Guerrero en La Capella. Foto: Latitudes

      BCN producció es una convocatoria anual dirigida a la comunidad artística de Barcelona y su área de influencia con el fin de apoyar la producción y presentación de tres exposiciones individuales en la Sala Gran de La Capella, tres en el Espai Cub, un proyecto de comisariado y dos proyectos deslocalizados. BCN producció es una iniciativa del Institut de Cultura de Barcelona (ICUB) del Ajuntament de Barcelona. 

      Latitudes es parte del equipo tutorial de BCN Producció'16 junto al comisario David Armengol y la artista Mireia Sallarès. A lo largo del 2016 Latitudes ha tutorizado los proyectos de Pau Magrané/PLOM (Espai Cub, 27 abril–12 junio 2016) y Antoni Hervàs (Sala Gran, 16 septiembre–13 noviembre 2016), y la exposición de la comisaria Joana Hurtado Matheu (Sala Gran, 2 marzo–30 abril 2017) a lo largo de la conceptualización, formalización y producción de sus respectivos proyectos. 

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      Actividades programadas durante la exposición "El misterio de caviria" de Antoni Hervàs en La Capella


      Hasta el próximo domingo 13 de noviembre tenéis oportunidad de visitar la exposición individual "El Misterio de Caviria" de Antoni Hervàs en La Capella

      En paralelo a la exposicón, se han organizado una serie de actividades que han activado la exposición, la primera de las cuales tuvo lugar el 18 de septiembre en el antiguo local de fiestas Copacabana (actual aparcamiento del Department de Cultura de la Generalitat en La Rambla) cuando Juan de la Cruz el Rosillo, interpretó un emocionante repertorio de canciones acompañado por sus ya famosas castañuelas de cerámica.

      Fotos: Latitudes.

      A continuación el público se desplazó unos metros hasta el Frontón Colón donde Gerard López, el campeón de España masculino senior de gimnasia rítmica, reali una coreografía llevando un maillot diseñado para la ocasión por Hervàs – actualmente expuesto en La Capella. El Copacabana fue el primer local de espectáculos de travestismo en la ciudad condal tras la Guerra Civil. Uno de sus números más populares era cuando la travesti Margarita (ahora encarnada en el premiado gimnasta), disfrazada con un traje de volantes hechos con papel de periódico, invitaba a los espectadores a que le prendieran fuego provocando su danza frenética. López interpretó una sinuosa versión de la danza de los siete velos compuesta por Norman Bambi  para esta ocasión, en la que los movimientos gráciles y seductores del atleta, encubren la poderosa y agresiva disciplina que requiere la gimnasia rítmica permitiéndole reavivar las cenizas del extinto local.


      Fotos: Latitudes.


      El 27 de octubre, en una velada organizada en colaboración con el cineasta Eduardo Gión (director de "Lentejuelas de sangre" (2012) y del espectáculo mensual "El Desplume!" en el Antic Teatre), se proyectaron en La Capella cinco cortos inéditos en Super-8 realizados por el legendario Pierrot (el actor, dibujante, escritor y showman Antonio Gracia (1942-2011)) pionero del fantaterror y del cine experimental barcelonés.


      Cartel de @octavioterol.

       El programa incluyó:

      + Miss Drácula (22' 36'')
      ¿Se siente enjaulado? ¿Embriagado todavía por un amor desdichado? ¿Preferiría desaparecer? Muera tal y como ha deseado toda su puñetera vida. Miss Drácula le complacerá. Vaya a verla cuando quiera, ella le está esperando en su castillo.

      + Lecciones de sexualidad (17')
      Pasen y vean: sexo-terror, un delicioso paseo en el cual recrearse y dar rienda suelta a tabúes y perversiones inconfesables.

      + La muñeca (27' 30'')
      La sangre de los muertos es semilla de nuevos súbditos de Satán. Un viaje hacia el epicentro del Mal en el que no se conformaron con llamar a sus puertas, sino que arrojaron pedruscos para cerciorarse de que se enteraría.

      + Poseídos (10')
      Cuando una está harta de ver levitar a sus hijos y de dejarse la piel al limpiar esa viscosa y supurante espuma verde con la que lo dejan todo perdido, no queda más remedio que tomar asiento y pintarse las uñas mientras se espera la llegada del crucifijo.

      + El diario de Er (6' 50'')
      Eredio danza menguante entre las páginas de su diario, en que yace escrito con sangre el apasionado relato de un amor no correspondido.
       


      Víctor Guerrero.

      Finalmente el 3 de noviembre, tuvo un lugar un recorrido antológico por la trajectoria de Víctor Guerrero, showman y diseñador de vestuario, a través del desfile de sus trajes más memorables realizados en los años 70 y hasta la actualidad. El recorrido transformó la instalación de "El misterio de caviria" en un psicodélico desfile feliniano de la mano de los modelos Gabriel, Bruno, Manuel, Yago, Juan David, Víctor y Manel (¡gracias a cada uno de ellos por su complicidad!).


       (Arriba y abajo) Entre bambalinas: Víctor Guerrero presenta a los modelos los trajes y complementos de su colección personal. Todas las fotos: Latitudes

       Bruno durante la prueba de vestuario y ensayo. 
        Manuel durante la prueba de vestuario y ensayo. 
       
        Yago durante su prueba de vestuario. 

        Gabriel durante su prueba de vestuario. 

        Manuel durante su prueba de vestuario. 

       Momentos antes de empezar la actuación.

      Empieza el espectáculo con la capa.

       Bruno y Manuel con trajes rojos y abanicos con plumas dan entrada al resto de modelos.

       Yago en frac blanco y Juan David con el traje "quick change" utilizado para realizar un truco de magia.
       Los ocho modelos al final del desfile.

      Avanzamos que en Enero se presentará la publicación que recoge documentación de la exposición así como una entrevista entre Antoni Hervàs y Latitudes, tutores del proyecto, sobre el proceso de trabajo, las escenografías y personajes que han compuesto "El misterio de Caviria":
       

      "El misterio de Caviria"
      Colofón 

      "El misterio de Caviria" es un proyecto expositivo de Antoni Hervàs enmarcado dentro de la 10ª edición de la convocatoria abierta BCN Producció'16 que se presenta durante la temporada 2016 en La Capella.

      Tutoría del proyecto: Latitudes 
      Diseño de espacio: Goig (Miquel Mariné y Pol Esteve)
      Cesión de espacio taller: Fàbrica de Creació Fabra i Coats
      Patrocinio de andamiaje: Cal Cego

      Capítulo 1: La Loba
      Casco: Luís Robles (“Lluis Quinrob“)
      Canción: “La Loba” de Marifé de Triana
      Intérprete: Pilar Carrión
      Localizaciones vídeo: etHALL / Bar O'Barquiño
      Música: NormanBambi
      Cinematografía: Eduardo Gión

      Capítulo 2: La sala de las columnas
      Ve: Violeta la Burra
      Música: Norman Bambi

      Capítulo 3: La Peste
      Intérprete: Gilda Love
      Localización: Antic Teatre
      Cinematografía: Eduardo Gión
      Vestuario: Victor Guerrero
      Cesión de espacio: El Desplume

      Capítulo 4: Ritual purificador del fuego
      Nadadores: WoMen Synchro
      Coreografía: Iris Brunsó
      Intérprete: José Jaén
      Música: Versión de “Tengo miedo”, Norman Bambi
      Cinematografía: Ainara Elgoibar. Tractora
      Performance realizada a la Fundación Joan Miró (2015) durante el acontecimiento performativo “Mercurio Splash” comisariado por David Bestué y Antoni Hervàs.
      Fotografía: Pere Pratdesaba/Fundació Joan Miró, Barcelona.

      Capítulo 5: La lucha
      Taller “De cintura en arriba” con el equipo de lucha de La Mina, parte del programa de actividades públicas gestionadas por Consol Llupià para Xarxa Zande.
      Localización: Artes Santa Mònica
      Documentación fotográfica: Jose Begega y Consol Llupià

      Capítulo 6: El trofeo de la lucha
      Confección del maillot: Elastic Rubí
      Pedrería: Yolanda Strass
      Música: Norman Bambi

      Acto I: el Copacabana
      Cesión de espacio: Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya
      Intérprete: Juan de Cruz el Rosillo

      Acto II: el Frontón Colón
      Gimnasta: Gerard López, Club gimnàstic Mediterrania
      Cesión practicable de gimnasia rítmica: Consell de l'Esport Escolar de Barcelona
      Música: Norman Bambi
      Cinematografía: Ainara Elgoibar. Tractora
      Sonidista: Mariana Cánepa Luna
      Material técnico: HANGAR – BAFF

      Capítulo 7: La ridiculització de la masculinidad
      Documentación: Casal Lambda, Barcelona

      Capítulo 8: La invocación de los dioses del underground
      Material documental cesión de Eduardo Gión:
      1. Un desplume diferente. Espectáculo del Barcelona de noche.
      2. Cortometrajes de Pierrot: “Miss Drácula” (1976), “Poseidos” (1973),“Vampiros” (1972), “La muñeca”(1972), “Miss drácula 2 y el imperio de la Leche” (1976).


      Juan de la Cruz "el Rosillo". Foto: @brillobox

      Antoni Hervàs agradece al jurado de BCNProducció'16, a todo el equipo de BCNProducció y al fabuloso equipo de montaje liderado por Alberto Calvete.

      A Ico Mateo.

      A toda la expedición argonauta: Luc, Ainara, Pol, Miquel, Eduardo, Max, Mariana, Lluis, Gerard López, Juan de Cruz, los guerreros de la mina, a los WoMen synchro (Antonio, Iris, Gio, Tammi, Luis, Clara, Claudia y Pau); José Jaén, Victor Guerrero, Pilar Carrión, Violeta la Burra y Gilda Love.

      A la capitana de la furgo-Argo: Beatriz Fuentes.

      Así como a los fantásticos
      amigos: Ariadna Parreu, Pau Magrané, Anna Moreno, Fito Conesa, Marc Navarro, David Bestué, Martina Millà, Montse Badia, Lucía C. Pino, Enric Farrés, Araceli Moreno, Claudia Labrador, Ángela Palacios, Evripidis Sabatis, Jordi GG, Corte Moderno, Carlos Valverde, Alicia Rosselló, Manolo Carrión, Marc Vives, Aimar Pérez Galí, Dutor-Mont de Pallol, Sergio Ibañez, Consol Llupià, Jose Begega, Usue Arrieta, Guido, Sara Hervàs & Maria, y a la Katherings: Pilar Cortés.

      A Pierrot y a todos aquellos, quienes desde Fregoli, han iluminado los escenarios de la ciudad hasta apagarse.



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