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La cultura en España (2a parte): estadísticas, cifras y porcentajes del 2013

Hace poco más de un año analizamos los resultados ofrecidos por el Anuario de Estadísticas Culturales 2012. Hace unos días el Ministerio de Educación, Cultura y Deportes ha publicado el del presente año, el Anuario de Estadísticas Culturales 2013, una publicación que aporta datos de los principales indicadores del quinquenio 2008–2012. Se puede descargar en formato pdf e incluye 345 páginas, así que paciencia. 

Tal y como han resaltado varios periódicos, portales de noticias y blogs, las estadísticas desprenden ya claros datos sobre el devastador impacto que han tenido los recortes en la cultura, aunque sólo recoge datos sobre los últimos 4 meses del 2012 cuando subió el IVA al 21%, así que habrá que esperar al año próximo para ver con más claridad (¡si es que aún hubiese dudas!) el tremendo impacto que están teniendo los recortes en la economía española. Pero vayamos por partes. 

Como es de esperar, desde las adminstraciones (Gobierno central, local y Ayuntamientos) se ha invertido menos en cultura. La Administración General del Estado, por ejemplo, ha pasado de invertir 1.051.000 de Euros en el 2010 a 957.000 millones en el 2011, un descenso del 8,9% – no hay datos del 2012.

Estadística de Financiación y Gasto Público en Cultura, desarrollada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Descargar pdf aquí.

El número de trabajadores dedicados a la cultura ha pasado de los 481.700 del año 2011 a los 457.600 de 2012, lo que supone un descenso de 24.100 empleos, según desprende el informe. Asímismo se han perdido 1.978 empresas cuya actividad económica era la cultura (pasando de 103.320 a 101.342 en el mismo periodo).

Estadística del empleo cultural en el 2012. Descargar pdf aquí.
Seguimos atónitos viendo cómo el Ministerio califica los datos de positivos, al reflejar que el sector cultural supone un 3,5% del Producto Interior Bruto (3,6% en el 2009), dato que incluye la aportación vinculada con la propiedad intelectual, y que genera un 2,6% del empleo total en España. El Ministerio ha recurrido una vez más a la recurrente frase que recalca "el significativo peso de las actividades culturales dentro de la economía española", y vuelve a señalar su importancia en la comparativa con otros sectores com la Agricultura, Ganadería y Pesca (2,5%), la industria química (1,1%) o las telecomunicaciones (1,8%).

No obstante, el gobierno hace oídos sordos a las contínuas demandas del sector en aplicar un IVA super-reducido a la Cultura tal y como tienen nuestros vecinos europeos – recordamos a partir del 1 Septiembre del 2012 España soporta el IVA más alto de la Unión Europea, y que sólo los libros impresos, periódicos y revistas disfrutan del 4% de IVA, el resto de actividades sufrieron la subida del tipo del 8% al 10% (música y cine) o mayores subidas de 13 puntos, del 8% al 21% en CDs, DVDs o importaciones de obras de arte y del 18% al 21% en la venta de obras de arte.

En relación al cine: El número de festivales españoles de cine han descendido dramáticamente, pasando de 80 en el 2011 a 36 un año después. Este descenso se sigue reflejando prácticamente en todas sus cifras: en millones de espectadores (98,3 millones en el 2011 a 94,2 en el 2012); películas estrenadas (511 en el 2011, 472 en el 2012), y se han producido menos cortometrajes (249 en el 2011, 228 en el 2012). El cine, no obstante, sigue siendo el espectáculo cultural con más demanda, seguido por la asistencia a espectáculos en directo.



 Estadística sobre el cine y el video. Descargar pdf aquí. En más detalle aquí.

Más datos. Ahora libros (descargar pdf de las estadísticas). En el 2011 se inscribieron 111.907 libros en ISBN, en el 2012 han sido 104.724 (80.094 de ellos en soporte papel, 24.630 en otros soportes). 7.183 libros menos para disfrutar, y un 6.4% menos de un año a otro. En cuanto a editores, en el 2012 contamos con 96.910 editores privados, frente a 7.814 públicos (eran 104.118 en el 2011, frente a 7.789 públicos), ahí hay 7.208 editores que han terminado su actividad, y como siempre ocurre en cualquier caso, la cadena que genera de descenso de empleo para diseñadores, impresores, distribuidores y para lectores, claro está, que caen en picado. 

Más llamativo es el dato que aporta el apartado 18, el titulado "Cuenta Satélite de la Cultura", cuando vemos que por sectores culturales el sector que más aporta al PIB total, es el sector de Libros y prensa, con una aportación total que representa el 38,1% en el conjunto de actividades culturales, seguido por Audivisual y multimedia (25,9%), las Artes Plásticas (15,2%), las Artes escénicas (9,1%), el Patrimonio, archivos y bibliotecas (6,9%) y una zona gris del 5,8% perteneciente a "lo interdisciplinar" (¡a saber!). También fue el sector de los libros, quien tuvo el comportamiento más favorable del comercio exterior, con exportaciones por valor de 540,1 millones de euros (véase gráfico 6 de Comercio exterior de bienes y servicios culturales).



 Gráfico de la "Cuenta Satélite de la Cultura", descargable aquí.

En el 2012, el español ha gastado una media de €289 Euros en cultura, €24 menos que en el 2011, la mayoría de este gasto se ha invertido en "equipos y accesorios audiovisuales de tratamiento de la información e Internet", seguido por servicios culturales (cines, teatros, entradas museos, bibliotecas, etc...). 

A pesar de los datos aportados por los 18 capítulos (hubo 17 en el anuario pasado, este año se ha añadido "Asuntos taurinos" como nº 17), y de encontrar datos aislados sobre el comportamiento de las artes plásticas (¡esa terminología tan demodé!), no encontramos ningún gráfico específico a las artes visuales contemporáneas. 


Para completar el estudio, finalizamos aportando datos de una reveladora estadística que ha publicado recientemente el periódico El País sobre la representación de las mujeres españolas en el sistema del arte, con datos recogidos por la asociación Mujeres en las Artes Visuales (MAV). Y con un post que ha publicado NIAL Art Law sobre la obligación del Ministerio de Fomento a destinar en los contratos de obras públicas una partida de al menos el 1% (el llamado "1% cultural") a trabajos de conservación o enriquecimiento del Patrimonio Cultural Español. 


Analicemos primero el artículo de El País. Lamentablemente, en él constatamos lo que ya sabemos: que en el sistema artístico también se reproduce la estructura piramidal que existe en otros sectores profesionales. Mientras que las mujeres predominan en las carreras de Bellas Artes (65% de las titulaciones) e Historia del Arte (74%), así como en los departamentos de coordinación y conservación de numerosos museos y centros de arte (un alto 81%; o un 67% que ha pasado por oposiciones para solicitar cargos de conservación en museos públicos), pocas ocupan puestos de responsabilidad (22% son directoras de museos o centros de arte contemporáneo) o de reconocimiento profesional (ninguna mujer española ha sido, por ejemplo, galardonada con el Premio Velázquez. Y aunque ya sabemos que éste es sólo un premio de los muchos existentes, es el que mejor dotación económica tiene: 100,000 Euros en 2013).


Representación de las mujeres españolas en el sistema del arte publicado en El País.

En cuanto a la adquisición de obra realizada por mujeres, museos como el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS) en Madrid han ido, desde 2008, adquiriendo obra con criterios paritarios (46% mujeres y 54% hombres), aunque las cifras de su colección permanente (un 4% de obras y un 6% de artistas españolas en su colección) arrastran, como apunta el artículo, un notable desequilibrio. 

Lo mismo le ocurre al Museu d'Art Contemporani de Barcelona (MACBA), cuya colección tiene sólo el 9.5% de piezas producidas por mujeres frente a un total de 5,314 obras. El Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), es único museo que trabaja con criterios de estricta paridad en programación y compras desde 2010, aunque su colección permanente sólo tiene un 13,9% de creadoras de un total de 537. 

Y para finalizar, volvamos al llamado 1% cultural. El pasado 15 de octubre la ministra de Fomento y el ministro de Educación, Cultura y Deporte han firmado un acuerdo con el que se amplía la aportación del 1% destinado a los citados proyectos de restauración y enriquecimiento del Patrimonio Histórico al 1,5% Cultural (no aquellas obras que excedan los 601.012,10 Euros totales, o aquellas que afecten a la seguridad y defensa del Estado, así como a la seguridad de los servicios públicos). ¿Quién puede solicitarlo? 

Como bien apunta el post de Nial Art Law y recoge la web del Ministerio es el propio Estado (las Comunidades Autónomas, Ayuntamientos, Diputaciones Forales y Provinciales, Consejos y Cabildos Insulares), Universidades públicas o Fundaciones públicas o privadas sin ánimo de lucro quienes pueden solicitarlo. Está por ver qué procedimientos se seguirán para su gestión, si se regirán bajo los deseados principios de transparencia y qué requisitos se establecen en las convocatorias públicas, pues ya sabemos que muchas veces la redacción, expectativas, plazos y términos que éstas imponen determinan quienes serán los destinatarios de tales ayudas.

Una de las medidas más preocupantes es, tal y como lamenta el post de Nial Art Law, que en la gran mayoría de las ocasiones, las medidas van encaminadas a favorecer la conservación y el mantenimiento del patrimonio cultural ya existente (mayormente en inmuebles declarados de interés cultural o similares, véanse por ejemplo las actuaciones llevadas a cabo en el 2011), y no necesariamente a favorecer la generación de nuevo patrimonio cultural, es decir, a apoyar a creadores activos, peligrando en consecuencia la generación de futuro patrimonio y el apoyo a la creación actual. Y es que a este paso, si no fomentamos a la producción actual, no tendremos patrimonio futuro que queramos exponer para generaciones venideras.
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Artist-run art schools – which educational models might work in Spain?

A few days ago Rachel Spence of the Financial Times published an interesting article on "Artist-run art schools". It features a range of initiatives that are being developed with different profiles and results: from Ryan Gander's Fairfield International, a residency for artists set to open in 2015 (with business partner, creative consultant Simon Turnbull), to Wael Shawky's MASS in Alexandria or Marina Abramovic's eponymous institute with a focus on 'long durational work' (and her ego?) in upstate New York for which she has already raised more than $660,000 through a crowdfunding campaign. 

Rendering of the Fairfield International art school to open in a former Victorian primary school building in Suffolk. Photo: Fizzy Dawson Mayer.

In the article, Spence makes an interesting point about the differences between the Gander and the Shawky approach: a key element of Shawky’s Independent Art Studio & Study Programme are the trips abroad "as the contemporary art scene is still limited in Egypt". Last year its participants worked as interns at the Sharjah Biennial and visited Documenta 13 in Germany, initiatives that helped them think “about the concept of the work rather than how they craft it. The discussions they have when they come back about what they have seen are really important", as Shawky explained.

At Gander's Fairfield International – read more about his plans in this Artforum '500 words' feature – there will be a sense of it being a retreat and its by the seaside, away from "all the art world distractions that don’t help an artist work". As Gander explains, “the two most valuable elements for artists are time and space with no need to earn money”. Here residents will be chosen according to both artistic excellence and financial needs, becoming "something between an art academy and a residency, entirely free to the [12] students who are also provided with a living stipend."

The article also highlights the common reasons for starting such projects: the failure of the public sector to provide a service [artistic education] and, secondly their sense that "artists who have enjoyed certain opportunities, have a duty to fill the gap". 

This makes us think about which artistic-led educational model could be more applicable in a Spanish context – Shawky's "outwards" or Gander's "inwards"? A mixture of both? And in particular, which financial models could make it happen in a context with little philanthropic tradition or the luxury of a "sense of duty" to fill the very same gap Gander and Shawky talked about? Perhaps what we are really missing the most is an internal debate within the artistic community about if such models are desirable and if so, how can they be taken forward. 

In summer 2011, we initiated Campus at the Espai Cultural Caja Madrid in Barcelona as a tuition-free, unaccredited, pilot art school. Four one-week working sessions were held during consecutive weeks, each under the guidance of international artists. This was a one-off temporary project (the Espai closed later in December 2012) which in part aimed to provoke such a debate in the context of the diminishing arts infrastructure of Barcelona and the upsurge in artists leaving the city to pursue careers abroad.

Work space during week 1. Photo: Latitudes

Having visited Glasgow and Dublin in recent months, two cities more-or-less comparable in size to Barcelona, and visited a wealth of artists, impressively well-equipped studio facilities, and numerous artist-run-spaces, one can clearly trace back the importance of generating a robust artistic community from a strong basis of residency-based models and art schools [Glasgow School of Art's Master in Fine Art being a particularly key example of this]. These feed directly back into the artistic capacity and ambition of the type of work being produced, as well as creating exchange, an influx of new blood, aweness of the work of international peers, and generating curatorial discourse.

Related reading on artist-run / self-organised art schools initiatives: 

– In 2012, frieze featured 'New Schools' profiling artist-run art academies and education programmes The Silent University, The School of Global Art, The External Program, MASS Alexandria, SOMA in Mexico City and Islington Mill Art Academy.

– 2010 frieze also featured Piero Golia and Eric Wesley's The Mountain School of Art in Los Angeles. 

– Most recently, David Batty of The Guardian [@David_Batty] wrote 'Alternative art schools: a threat to universities?' profiling the tuition-free OpenSchoolEast, which began last September in London, backed by c. £110,000 from the Barbican and Create London. In return for a year's free tuition and studio space, their 12 participants give one day a month of their time to community activities in the borough.

 
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Report from Glasgow: Lecture at The Common Guild and studio and gallery visits

Late last month we made a trip to Glasgow at the invitation of The Common Guild to give a lecture about the work of Roman Ondák, who currently has an exhibition there (until 14 December). We took the opportunity to stay a few days in Glasgow to see exhibitions and do some studio visits with the many artists who call the city home. A big thank you to Kitty Anderson and Katrina Brown for the invitation and hospitality.

Tea and biscuits with our talk at The Common Guild.
In our lecture on the evening of 21 November we talked about some key works by Ondák – including SK Parking (2001) and The Stray Man (2006) – suggesting how fin-de-siècle Vienna provides a lens with which to focus on its negotiation of both the cliché of "life as art" and the grim stereotype of "the everyday" in the former Eastern Europe. 

Ondák's show at The Common Guild filled the galleries of its present home in a Victorian townhouse near Kelvingrove Park with a series of works in vitrines which couple early still-life paintings and drawings by the Slovakian artist alongside the actual objects depicted. A chair, a length of rope, a twig, a vase, and so on, become caught in a humorous riddle about reality and its representation and when the "real" work of an artist can be said to have begun.


Roman Ondák at The Common Guild.
The previous day we'd visited the studio of the amazing filmmaker Luke Fowler, who was about to go to Huddersfield for their Contemporary Music festival and a collaboration with David Toop. We also met with Corin Sworn, who was one of the three artists representing Scotland at the 2013 Venice Biennial, though in fact none of them was actually Scottish. Scotland + Venice 2013 – whose final week was during our visit to Glasgow – was conceived and produced by The Common Guild. (We were also delighted to be able to meet the great filmmaker Duncan Campell, another of the Venice artists later in the week).

We'd also had time to check out the eclectic Hunterian Museum (the oldest museum in Scotland), Aaron Angell & Jack Bilbo's show at SWG3 Gallery, as well as The Modern Institute's two venues. At the Aird's Lane branch was a show by furniture designer Martino Gamper while the Osborne Street HQ, a former bathhouse, has a show by Chris Johanson.


The Modern Institute Aird's Lane: Martino Gamper.
The Modern Institute at Osborne Street: Chris Johanson.
Aaron Angell & Jack Bilbo's show at SWG3 Gallery.
In the south of the city, we were glad to be able to visit Tramway, the multi-use arts venue that's been running since the late 1980s and now also hosts the Scottish Ballet, as well as a huge exhibition space with an important history of shows. It hosted an impressive show by Lucy Skaer entitled "Exit, Voice and Loyalty", as well as a "House Style" a series of commissions made in response to Roundabout a series of film from the 1960s and 1970s designed to promote Britain as a progressive world leader to south and south-east Asian audiences. 

Lucy Skaer at Tramway: Exit, Voice and Loyalty takes its title from economist Albert O. Hirschman’s essay on how change comes about through dissent.
Lucy Skaer: tenmoku glazed ceramics.
Lucy Skaer: works based on ticket punch holes.
House Style, curated by Panel: film by Rob Kennedy.
Thanks to Kyla McDonald at Glasgow Sculpture Studios we visited their fantastic high-spec fabrication facilities – which include a ceramics studio, wood and metal-shop and media suites – and met with a number of artists based their. Claire Barclay had just completed a commission with Artlink commemorating the bicentenary of the Royal Edinburgh Hospital. We talked with Lauren Gault about her show at Generator Projects in Dundee, and Sarah Forrest about her recent Margaret Tait Residency in Orkney. Alex Impey told us about his interest in Michael Baxandall's "Period Eye" and Sarah Tripp had just finished edited 24 Stops, a work commissioned by Camden Arts Centre. 

Claire Barclay's studio at GSS.
Lauren Gault's studio at GSS with blue-glazed ceramic forms.
Moreover, Glasgow Sculpture Studios have an exhibition space which was hosting a show by Haegue Yang entitled Journal of Bouba/kiki, the result of a residency and Haegue's evident delight in exploring some new fabrication techniques. 


Haegue Yang's exhibition at GSS included these macramé mobiles.
Haegue Yang at GSS. Yang's residency resulted in a number of new technical innovations, included a motorized system for a new Venetian-blind installation and these ceramic hand gestures.
Finally we were happy to spend time with Carles Congost, who by Catalan coincidence, opened an exhibition at CCA Glasgow on Friday 22 November. Curated by Emma Brasó with works by Congost and Henry Coombes, "Man of the Year" runs until 26 January next year.
Fear Your Talent: Carles Congost in the shadows!

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