Longitudes

Cover Story—March-April 2020: The Bolós Cabinet

Latitudes' homepage www.lttds.org

The March-April 2020 monthly Cover Story ‘The Bolós Cabinet’ homepage: www.lttds.org 

‘‘To name, to own. Critique of taxonomic practice’: Agustín Ortiz Herrera’s current project focuses on the modern system of naming and classifying organisms which was first superimposed onto the natural world in 1735 with the advent of Carl Linnaeus’s "Systema Naturae". Tutored by Latitudes as part of Barcelona Producció 2019–2020, Agustín’s research has to date involved visits to study centres in Uppsala and London, alongside investigations around the notion of ‘queering nature’.” 

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Cover Stories' are published on a monthly basis on Latitudes' homepage featuring past, present or forthcoming projects, research, texts, artworks, exhibitions, films, objects or field trips related to our curatorial activities.

→ RELATED CONTENTS: 

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  • Cover Story—January 2019: “Seesaw” (7 January 2019)

Latitudes's Mariana Cánepa Luna concludes her role as Secretary of the Board of Hangar


Hangar Centre de Producció i Recerca d'Arts Visuals, Barcelona.

Between the end of 2015 and the end of 2019, Mariana Cánepa Luna of Latitudes has served as Secretary and Board member of the Fundació Privada AAVC, the entity governing Hangar Centre de Producció i Recerca d'Arts Visuals in Barcelona.

During these past four years, the (initially 17) members of the board have been responsible for the governance of the institution, including overseeing the renewal of two terms of the Programme Committee and in 2017 resolving the open call for a director position, selecting Lluís Nacenta as the new head of the institution (2018–22). 

Throughout 2019, the board decided to exceptionally extended its mandate another year and met on a monthly basis in order to define the election process for the new board starting February 2020

An initial pool of twenty-eight candidates (artists and art professionals) was put forward for consideration to the Plataforma Assambleària d'Artistes de Catalunya (PAAC) and in their December 2019 assembly, the members voted for nine candidates following criteria of parity and a majority of artists. 

The newly elected board for the 2020–2024 term is: Pilar Bonet, Fito Conesa, Jordi Ferreiro, Dora García, Ingrid Guardiola, Hiuwai Chu, Mafe Moscoso, Laura Llevadot and Anna Pahissa.


Kudos to each of the board colleagues for their strong sense of fellowship throughout these past four years: president Martí Anson; vice-presidents Josep Manuel Berenguer, Álex Nogueras, Sonia Fernández Pan; members Pau Alsina, Mar Arza, Roger Bernat, Luz Broto, Jorge Luis Marzo, Martina Millà, Julia Montilla, Quim Packard, Joan Maria Soler, Alicia Vela, Marc Vives, Rubèn Verdú. Extended thanks to the legal advisors of the foundation, Jaume and Guillem Nadal, and of course to the two directors of the Foundation, Tere Badia (2009–17) and Lluís Nacenta (since 2018). 

Between June 2010 and December 2013, and together with Max Andrews, Latitudes was part of the Programme Committee alongside the artists Dora García, Jordi Mitjà and Joan Vilapuig and the curator Alex Mitrani. This group was responsible for selecting applicants via open calls for production grants and residencies abroad, as well as in selecting foreign artists to come to Hangar, and ultimately, followed up the work of the artists during their long or short-term residencies.







RELATED CONTENT
  • Visita de la Comisión de Programas de Hangar a los estudios de los artistas residentes, 24 Abril 2013, Barcelona 24 April 2013
  • Performance 'The Museum of Incest' de Simon Fujiwara, sábado 19 Septiembre a las 19h en Hangar, Barcelona 15 Septiembre 2009

Vistas de la exposición ‘COLAPSO. Máquina célibe’ de Joan Morey en el Casal Solleric, Palma de Mallorca


La exposición individual ‘COLAPSO. Máquina célibe’ de Joan Morey que puede verse en el Casal Solleric, Palma de Mallorca, hasta el 3 de mayo 2020. Fotos: Latitudes.
Panel introductorio de la exposición y créditos, abajo panel y cartelas del programa de audio.

COLAPSO. Máquina célibe’ es la primera retrospectiva de Joan Morey (Sant Llorenç des Cardassar, 1972) en su Mallorca natal. Consiste en una revisión de seis grandes proyectos, cuya documentación y otros objetos se expone junto con ocho piezas sonoras. Las doce majestuosas salas dieciochescas de la planta noble y el patio columnado del Casal Solleric acogen este conjunto de materiales, voces y cuerpos que, con su colapso, ofrecen una panorámica de los últimos diez años de la carrera artística de Morey. 

La exposición es una adaptación de ‘COLAPSO’, un proyecto en tres partes que tuvo lugar simultáneamente en el Centre d’Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats, el Centro de Arte Tecla Sala de L’Hospitalet de Llobregat y la antigua cárcel Modelo de Barcelona entre 2018 y 2019.

 Entrada a la exposición en la planta noble. Acceso a la exposición en orden cronológico.
Entrada al proyecto COS SOCIAL en la planta noble. Acceso a la exposición por orden cronológico inverso.




Poster del proyecto ‘COS SOCIAL. Lección de anatomía’ (2017).
Performance para pantalla ‘COS SOCIAL. Lección de anatomía’ (2017).

(Arriba y abajo) Sección dedicada a ‘COS SOCIAL. Lección de anatomía’ (2017). Al fondo sala dedicada a ‘TOUR DE FORCE’ (2017).
Sección dedicada a ‘COS SOCIAL. Lección de anatomía’ (2017).

En la sala vermella (sala roja) se exhibe la mesa de disección utilizada en la película ‘COS SOCIAL. Lección de anatomía’ (2017) y la vestimenta de la única actriz.

La muestra de este nuevo capítulo, ‘COLAPSO. Máquina célibe’, se organiza en torno a vitrinas y pantallas de vídeo dispuestas a modo de sarcófagos o relicarios. Ocupa un lugar destacado la performance para la pantalla ‘CUERPO SOCIAL. Lección de anatomía’ (2017), así como una selección de cinco proyectos anteriores, producidos entre 2007 y 2017 y desarrollados mediante el lenguaje artístico de la performance. Además, el patio del Casal Solleric alberga un programa continuado de obras de audio: grabaciones de lecturas realizadas en vivo en el marco de performances o bien utilizadas como bandas sonoras de exposiciones previas.

Inicio cronológico de la muestra: sala dedicada al proyecto ‘POSTMORTEM. Projet en sept tableaux’ (2006–7).
Sala dedicada al proyecto ‘POSTMORTEM. Projet en sept tableaux’ (2006–7) y conexión a la derecha con la sala dedicada a ‘OBEY. Humillados y ofendidos’ (2007–9).
 Sala dedicada a ‘OBEY. Humillados y ofendidos’ (2007–9).
Detalle de los contenidos presentados en la vitrina del proyecto ‘OBEY. Humillados y ofendidos’ (2007–9). .
Sala dedicada a ‘GRITOS Y SUSURROS. Converses amb els radicals’ (2009) y al fondo proyección del mismo proyecto (abajo).
Video proyeccion del proyecto ‘OBEY. Humillados y ofendidos’ (2007–9).
Sala dedicada al proyecto ‘IL LINGUAGGIO DEL CORPO’ (2015).

 
Detalle de la vitrina del proyecto ‘IL LINGUAGGIO DEL CORPO’ (2015).












Segunda sala dedicada al proyecto ‘IL LINGUAGGIO DEL CORPO’ (2015) con tres proyecciones, cada una dedicada a una de las tres performance que articularon el proyecto.
Sala dedicada al proyecto ‘TOUR DE FORCE’ (2017).
Sala dedicada al proyecto ‘TOUR DE FORCE’ (2017).
Sala dedicada al proyecto ‘TOUR DE FORCE’ (2017).
Contenidos de una de las dos vitrinas dedicadas a ‘TOUR DE FORCE’ (2017).
Video teaser del proyecto ‘TOUR DE FORCE’ (2017).
Vitrina y vestuario de ‘COS SOCIAL. Lección de anatomía’ (2017). A la derecha sala dedicada a ‘TOUR DE FORCE’ (2017).

Vitrina de ‘COS SOCIAL. Lección de anatomía’ (2017).

CONTENIDO RELACIONADO:

  • Documentación fotográfica de COLAPSO.
  • Archivo Wakelet redes sociales
  • Joan Morey awarded the Botín Foundation's International Visual Arts Grant 22 July 2019
  • Profile – ‘Joan Morey’, THE SEEN—Chicago’s International Journal of Contemporary & Modern Art, Issue #8, April 2019, pp 100–113. 
  • Exposición de Joan Morey ‘COLAPSO. Máquina célibe’ en el Casal Solleric, Palma de Mallorca, 31 enero–3 mayo 2020 15 January 2019 
  • Performance ‘COLLAPSE. Schizophrenic Machine’ at the former prison La Model, Barcelona 21 January 2019
  • Selección de reseñas, videos y entrevistas (31 Diciembre 2018)
  • December 13, 2018, 7pm: Performance reenactment of "TOUR DE FORCE. El cos utòpic" (2017) by Joan Morey 10 December 2018
  • Pía Cordero, "COL·LAPSE, o l’avenir il·limitat de l’obscenitat", www.nuvol.com, 6 Desembre 2018
  • November 29, 2018, 5–8pm: Performance reenactment of "IL LINGUAGGIO DEL CORPO. Pròleg" (2015-16) by Joan Morey 26 November 2018
  • November 15, 2018, 7 pm: Performance reenactment of "BAREBACK. Fenomenología de la comunión" (2010) by Joan Morey 12 November 2018
  • October 25, 7pm: Performance reenactment of "GRITOS Y SUSURROS" (2009) by Joan Morey 22 October 2018
  • October 11, 2018, 7pm: Performance reenactment of ‘LLETANIA APÒRIMA’ [APORIC LITANY] (2009) by Joan Morey 8 October 2018
  • Performance programme in the context of Joan Morey's exhibition ‘COLLAPSE. Desiring Machine, Working Machine’ 24 September 2018
  • Maria Palau, "Contra l'abús de poder", El Punt Avui, p. 32, 23 Setembre 2018 (Catalan)
  • NOTA DE PRENSA: ‘Joan Morey. COLAPSO’, diversos espacios, Barcelona, 20 septiembre 2018–13 enero 2019, 19 September 2018

Reduce Art Flights website refreshed

https://reduceartflights.lttds.org/

The Reduce Art Flights website has had a long-overdue refresh (the first version is from 2008 and originally at reduceartflights.com): it now features a new exhibition history, bibliography and a transcription of the interview with RAF's instigator, the late artist Gustav Metzger (1926–2017).

RAF / Reduce Art Flights is a campaign which upholds that the art world—artists, curators, critics, gallerists, collectors, museum directors, etc.—could or should diminish its use of aeroplanes.

“...it’s a nudge in the ribs as it were to remind people there is a problem and let’s talk about this problem of endless flights here and there. What particularly annoyed me originally was the statement by the organisers of the [2006] Basel art fair that when it comes to taking the fair to Miami, which was planned, everybody could get a 50% reduction on the aeroplane flight. I thought that is just over the top, pumping up the possibility of aeroplane use. So for me, this has very much to do with a rejection of mass transport through the air of course, and through cars and buses, and also a criticism of the art world where everything is out for maximizing everything and in every direction.” — Gustav Metzger

The site is maintained by Latitudes as a resource for the initiative and as a location for future elaborations of its aims.


The website in 2008.
Pages of the exhibition catalogue ‘Greenwashing. Environment: Perils, Promises and Perplexities’, Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, edited by Latitudes & Ilaria Bonacossa, published by The Bookmakers Ed., Turin, 2008, ISBN: 978-88-95702-01-8.

RELATED CONTENT:
  • 'THE LAST MONITOR' AVAILABLE NOW! #5 issue of the 10 Latitudes-edited newspapers for 'The Last Newspaper' exhibition, New Museum 30 October 2010 
  • Reduce Art Flights leafleting campaign by Gustav Metzger at the Serpentine Gallery, London 21 October 2009
  • Gustav Metzger's RAF / Reduce Art Flights campaign initiative changes URL to www.reduceartflights.lttds.org 28 January 2009
  • “Greenwashing update: RAF / Reduce Art Flights. Gustav Metzger interview”, Latitudes blog post, 6 March 2008 
  • Exhibition ‘Greenwashing. Environment: Perils, Promises and Perplexities’, Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, 2008. 

Cover Story—February 2020: Carioca Incidents

Latitudes' homepage www.lttds.org

The February 2020 monthly Cover Story ‘Carioca Incidents’ homepage: www.lttds.org 

“My idea is to take a stroll around the natural wonders of the city, its colonial past, imperial Brazil … and end on the beach.” Artist Daniel Steegmann Mangrané’s succinct recipe for the latest instalment of Incidents (of Travel), narrated by curator Catalina Lozano, led to a startlingly heady stew of a day in and around Rio de Janeiro.”

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Tenth episode of ‘Incidents (of Travel)’ – Dispatch by Catalina Lozano and Daniel Steegmann Mangrané from Rio de Janeiro

http://incidents.kadist.org
 
A new episode of ‘Incidents (of Travel)’ is now available on http://incidents.kadist.org — an online project produced by KADIST and edited by Latitudes exploring the chartered itinerary as a format of artistic encounter and an extended offline conversation between curator/s and artist/s.
 

The tenth dispatch begins with an itinerary proposed by Barcelona-born, Rio de Janeiro-based artist Daniel Steegmann Mangrané and is followed by images and videos recording a day roaming Rio's natural and artistic landscapes with Bogotá-born, Mexico City-based curator Catalina Lozano, who narrates their day spent together.

The site has been redesigned to present one continuous immersive read interwoven with vertical videos and images in a new mobile-friendly format.

Incidents (of Travel)’ was conceived by Latitudes in 2012 with 5 day-long artist-led tours around Mexico City presented as part of a short residency and exhibition on Latitudes’ practice at Casa del Lago. The project had sequels in 2013 in Hong Kong with online dispatches published live via social media platforms, and in San Francisco in 2015 with daily posts as part of Kadist's Instagram take over “Artist Not In The Studio Curator Not At The Office”.

In 2016 Kadist and Latitudes partnered in a new ‘distributed’ phase of ‘Incidents (of Travel)’ extending the invitation to curators and artists working around the world, and publishing their dispatches as an Online Project.

Conversations have taken place in Reykjavík (Iceland), Buenos Aires (Argentina), Hobart (Tasmania), Yerevan (Armenia), Terengganu (Malaysia), Lisbon (Portugal), Suzhou (China), Jinja (Uganda) and Chicago (US). 


The first dispatch launched in April 2016 with an itinerary by curator Yesomi Umolu and artist Harold Mendez from Chicago – a day photographed by Nabiha Khan


The second dispatch came from Jinja in Uganda, where curator Moses Serubiri invited photographer Mohsen Taha to explore Jinja's Indian architectural legacy and Idi Amin's notorious expulsion of Uganda's Asian minority in 1972.


The third episode took place while curator Yu Ji and poet Xiao Kaiyu hiked on Dong Shan (East Mountain), 130 km west of Shanghai, on a peninsula stretching into Tai Hu lake near the city of Suzhou, China.


The fourth dispatch came from Lisbon, where Galician curator Pedro de Llano visited key locations that marked the life and work of Luisa Cunha.


The fifth episode took place in April 2016, when curator Simon Soon and artist chi too visited the Malaysian North Eastern state of Terengganu, where chi spent some time in 2013, surrounded by "men and women who work(ed) multiple jobs as a fishermen, housebuilders, boat builders, farmers, coconut pickers, food producers, and everything else that matters." 


The sixth episode narrates a walking itinerary conducted by curator Marianna Hovhannisyan with Vardan Kilichyan, Gohar Hosyan, and Anaida Verdyan in Yerevan, the capital of Armenia, documenting the transformed, disappeared, or permanently-closed art institutions in the city centre.


The seventh episode comes from Hobart, capital of Tasmania. It is narrated by curator Camila Marambio, following an itinerary devised by artist Lucy Bleach. They spent the day "encircling the outer limits of human understanding by visiting the histories, both past, and present, of attempts to reach beyond our sensory capacities through governance, technology, and reverie", and ended the day cooking at Lucy's home-sharing their mutual love for quinces.


In the eighth 'Incidents (of Travel)' dispatch Móvil co-founder and curator Alejandra Aguado followed the itinerary devised by the artist Diego Bianchi around Buenos Aires, Argentina. 

Their exploration took them from the self-regulated community Velatropa to the buzzing commercial area of Once, identifying human and non-human flows and interactions. This became an entry point for discussing Bianchi's interests in how, as consumers, we define a particular zeitgeist and appropriate trends that enable us to affirm our identities.

In the ninth dispatch, Canadian curator Becky Forsythe and Icelandic artist Þorgerður Ólafsdóttir navigate Reykjavík's surroundings considering Þorgerður's “current interest in Icelandic Spar (a form of transparent calcite), its double refraction and light-polarizing properties. In a race with daylight, they travel between sites, collecting moments and considering the ways in which geologic time surfaces in the context of human time.”


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Exposición de Joan Morey ‘COLAPSO. Máquina célibe’ en el Casal Solleric, Palma de Mallorca, 31 enero–3 mayo 2020

Joan Morey, ‘COS SOCIAL. Lliçó d'anatomia’ (2017), film, 50 minutos. Obra producida por la Red de Centros de Artes Visuales de Cataluña, Arts Santa Mònica, Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya y LOOP Barcelona, con la colaboración de la Real Academia de Medicina de Cataluña y Hangar Centro de Producción e Investigación de Artes Visuales (Barcelona). Cortesía del artista.

A partir del 31 de enero 2020, Casal Solleric en Palma de Mallorca acogerá la primera retrospectiva de Joan Morey (Sant Llorenç des Cardassar, 1972) en su Mallorca natal. La exposición ‘COLAPSO. Máquina célibe’ es una adaptación del proyecto que el artista presentó simutáneamente en tres sedes de la ciudad condal entre septiembre 2018 y enero 2019 [1] y se podrá visitar hasta el 3 de mayo 2020.

Las majestuosas salas dieciochescas de la planta noble y el patio columnado del Casal Solleric acogerán una selección de seis proyectos producidos entre 2007 y 2017 desarrollados mediante el lenguaje artístico de la performance, así como un programa continuado de ocho piezas de audio: grabaciones de lecturas dramatizadas realizadas en vivo en el marco de performances o bien utilizadas como bandas sonoras de exposiciones previas.  


Joan Morey, COS SOCIAL. Lliçó d'anatomia (2017), film, 50 minutos. Obra producida por la Red de Centros de Artes Visuales de Cataluña, Arts Santa Mònica, Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya y LOOP Barcelona, con la colaboración de la Real Academia de Medicina de Cataluña y Hangar Centro de Producción e Investigación de Artes Visuales (Barcelona). Cortesía del artista.

Joan Morey ha producido un extenso conjunto de performances, vídeos, instalaciones y obras sonoras y gráficas que, desde finales de los años noventa, explora la intersección entre teatro, cine, filosofía, sexualidad y subjetividad. 

Su práctica aúna tres géneros fundamentales del arte contemporáneo: la performance (a través de escenarios que se desarrollan en el tiempo, en los que habitualmente participan cuerpos humanos y el propio público), la apropiación (tomando y reformulando textos, formas y estilos ya existentes, ya sea de fuentes literarias, clásicas o de la subcultura) y la crítica institucional (con la que examina y aborda las ideologías y el poder de nuestras instituciones sociales, culturales y políticas).

Joan Morey, ‘POSTMORTEM. Pour en finir avec le jugement de Dieu’ (2006–2007). Reenactment de fragmento de performance, exposición ‘COLAPSO. Máquina deseante, máquina de trabajo’ (2018–19), Centre d'Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats, 27 septiembre 2018. Foto: Noemi Jariod. Cortesía del artista.

Joan Morey, ‘LLETANIA APÒRIMA’ (2009). Reenactment de fragmento de performance, exposición ‘COLAPSO. Máquina deseante, máquina de trabajo’ (2018–19), Centre d'Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats, 11 octubre 2018. Foto: Noemi Jariod. Cortesía del artista.
 
Joan Morey, ‘GRITOS Y SUSURROS. Conflicte dramatic cinquè (ambos l’obra d’art)’, 2009. Inter by Carme Callol and Tatin Revenga. Reenactment de fragmento de performance, exposición ‘COLAPSO. Máquina deseante, máquina de trabajo’ (2018–19), Centre d'Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats, 25 octubre 2018. Foto: Noemi Jariod. Cortesía del artista.
 
Joan Morey, ‘BAREBACK. Fenomenología de la comunión’ Reenactment de performance, exposición ‘COLAPSO. Máquina deseante, máquina de trabajo’ (2018–19), Centre d'Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats, 15 noviembre 2018. Foto: Noemi Jariod. Cortesía del artista.
 
Joan Morey, ‘IL LINGUAGGIO DEL CORPO’, 2015. Reenactment de fragmento de performance, exposición ‘COLAPSO. Máquina deseante, máquina de trabajo’ (2018–19), Centre d'Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats, 29 noviembre 2018. Foto: Noemi Jariod. Cortesía del artista.
 
Joan Morey, ‘TOUR DE FORCE. El cos utòpic’ (2017). Reenactment de fragmento de performance, exposición ‘COLAPSO. Máquina deseante, máquina de trabajo’ (2018–19), Centre d'Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats, 13 diciembre 2018. Foto: Noemi Jariod. Cortesía del artista.
 

Joan Morey, ‘COLAPSO. Máquina esquizofrénica’ nueva performance site-specific, prisión la Modelo, Barcelona, 10 enero 2019. Foto: Noemí Jariod. Cortesía del artista.

El recorrido se inicia con uno de sus más recientes trabajos: la “performance para pantalla” ‘COS SOCIAL. Lliçó d'anatomia’ (2017), que actúa como eje conceptual de la exposición, y que obtuvo el Premio de Videocreación de la Xarxa de Centres d’Arts Visuals de Catalunya, Arts Santa Mònica, el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya y LOOP Barcelona. Ésta y la performance ‘TOUR DE FORCE’ (2017), también incluída en la exposición, le valieron el Premi Ciutat de Barcelona d'Arts Visuals 2017.

La exposición ‘COLAPSO. Máquina célibe’ en Casal Solleric está comisariada por Latitudes y producida por la Dirección General de Artes Visuales de la Concejalía de Cultura y Bienestar Social del Ajuntament de Palma, con el apoyo del Centre d'Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats, la Xarxa de Centres d'Arts Visuals de Catalunya, Arts Santa Mònica, el Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya y LOOP Barcelona.


[1] ‘COLAPSO. Máquina deseante, máquina de trabajo’, Centre d’Art Contemporani de Barcelona - Fabra i Coats (del 20 de septiembre de 2018 al 13 de enero de 2019); ‘COLAPSO. Cuerpo social’, Centro de Arte Tecla Sala (L’Hospitalet de Llobregat, del 15 de noviembre de 2018 al 13 de enero de 2019), y ‘COLAPSO. Máquina esquizofrénica’, en la antigua cárcel Modelo (Barcelona, 10 de enero de 2019).

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Cover Story—January 2020: Safeguarding Gestures

Latitudes' homepage www.lttds.org

The January 2020 monthly Cover Story ‘Safeguarding Gestures’ homepage: www.lttds.org

‘‘‘Poems for Earthlings’, by Argentinian artist Adrián Villar Rojas, transforms the Oude Kerk, a monumental church in the heart of the Amsterdam’s Red-light District which dates back to 1306. Unveiled during the Amsterdam Art Weekend two months ago and continuing until April, Villar Rojas’s installation features in the recent art-agenda Roundup from the city by Latitudes' Mariana Cánepa Luna.”
 

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‘6 Hours Tide Object with Correction of Perspective’ by Jan Dibbets screened in Barcelona

Production of '6 Hours of Tide Object with Correction of Perspective' (2009) by Jan Dibbets. Photo: Paloma Polo / SKOR.

The 8-minute film ‘6 Hours Tide Object with Correction of Perspective’ by Dutch artists Jan Dibbets is currently exhibited as part of "Fingers Crossed" (pdf, Spanish), a group exhibition opening December 14, 2019, curated by Blanca de la Torre and Sue Spaid, at ADN Platform in Sant Cugat (Barcelona), on view until April 4, 2020. 

The film was produced in 2009 for ‘Portscapes’, the year-long programme producing ten new commissions in and around the Port of Rotterdam, The Netherlands, curated by Latitudes


Gerry Schum's 1969 'Land Art' series of films screened on German public TV.

Jan Dibbets’ (1941) film was ‘Portscapes’ inaugural project and was filmed on February 8, 2009. Originally filmed 40 years earlier, in February 1969, in black and white and in 16 mm, it was titled ‘12 Hours Tide Object...’. The film was originally presented in 1969 as part of Gerry Schum's seminal 'Land Art' series of artists' films screened that same year on German public TV (this programme was included in Latitudes-curated touring film programme ‘A Stake in the Mud, A Hole in the Reel. Land Art’s Expanded Field 1968–2008’ which began at the Museo Tamayo in April 2008.)

The film presents the drawing of an isosceles trapezoid in the sand using a bulldozer – the shape consequently appears as a rectangle in the resultant film due to the angle of perspective. The new 2009 realisation was filmed 40 years later to the month on the beach of the Maasvlakte, an area that was soon after forever transformed with the construction of Maasvlakte 2 – a land reclamation project, realised between 2008 and 2013, that extended Europe's largest seaport and industrial area by 2,000 hectares. 


The resulting 8 minute-long film was premiered at the FutureLand Information Centre of the Port of Rotterdam in June 2009 and during Latitudes’ participation in the New York festival NO SOUL FOR SALE – A Festival of Independents (24–28 June 2009). 


Dibbets’ film presented as part of Latitudes’ participation in the festival NO SOUL FOR SALE – A Festival of Independents, New York, 24–28 June 2009. Photo: Latitudes.

Projection of Dibbets' 1969 film as part of the itinerant film programme ‘A Stake in the Mud, A Hole in the Reel. Land Art’s Expanded Field 1968–2008’ on July 11, 2008, at the barn Hongersdijk Farmstead, Wilhelminapolder, Zeeland, The Netherlands, a programme hosted by SKOR (Foundation Art and Public Space, Amsterdam). Photo: Latitudes.

‘6 Hours Tide Object with Correction of Perspective’ was produced in collaboration with SKOR | Foundation Art and Public Space (1999–2012), an organisation which initiated, curated and developed art projects in relation to the public domain that no longer exists, realising over a thousand projects in public space in the Netherlands for over a decade. Portscapes was curated by Latitudes, culminating in a display of the projects at the Museum Boijmans van Beuningen in Rotterdam in 2010.

RELATED CONTENT:

  • Portscapes commissions
  • Portscapes exhibition at the Museum Boijmans van Beuningen
  • Making of '6 Hours of Tide Object with Correction of Perspective' (2009) by Jan Dibbets – part 1 here.
  • Making of '6 Hours of Tide Object with Correction of Perspective' (2009) by Jan Dibbets – part 2 here.

Jurado y tutoría de Barcelona Producció 2019–2020: Proyectos ganadores

Nueva imagen gráfica realizada en ocasión del 25º aniversario de La Capella. Foto: Folch Studio.

Después de tres intensas semanas de proceso —una dedicada a la lectura de las 259 solicitudes recibidas, otra al debate con los cinco miembros del jurado (formado por Alexandra Laudo, Antònia Folguera, Joan Casellas, Mireia Sallarès y Latitudes, junto a Oriol Gual (director de La Capella) y David Armengol (coordinador de la comisión), ambos últimos con voz pero sin voto), y una tercera semana entrevistando a 32 finalistas— el jurado y equipo de tutores de Barcelona Producció ha decidido premiar a los siguientes 15 proyectos para su producción y presentación a lo largo de la temporada 2019-2020 (fechas por confirmar):

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Sala Grande – Exposición individual
  • "Kyklos" de Martín Llavaneras (29 octubre 2019—16 febrero 2020)
  • "Faula rodona / Sols i embogits / Entre la precisió total i una cançó de Sau" de Pere Llobera (10 marzo 2020—31 mayo 2020)
  • "Joc d'infants" de Lola Lasurt (16 junio 2020—4 octubre 2020)
    Sala Gran – Proyecto de comisariado
    • "Esdevenir inmortal i després morir" de Caterina Almirall (20 octubre 2020—31 enero 2021)

    PROYECTOS NO EXPOSITIVOS
      Proyectos deslocalizados
      • "La balena del Prat al Prat / Retorn" de Consol Llupià,
      • "Serps d'aigua. Les rieres ocultes i la construcció simbòlica de Barcelona" de Sitesize (Joan Vila Puig y Elvira Pujol),
      Investigación
      • "Nomenar, posseir. Crítica de la pràctica taxonòmica" de Agustín Ortiz Herrera;
      • "Correspondències simbòliques entre folklore catòlic i música màkina al Casc Antic de Barcelona" de Marc O'Callaghan;
      Publicación
      Acción en vivo (22, 23, 24 septiembre 2019)
      Proyectos de creación transdisciplinar y medios digitales 
      Proyecto educativo y de mediación
      • "εξέδρα (Exedra). L'Art com a eina d'equiparació social" de Jordi Ferreiro.
      Latitudes tutorizará los proyectos de Lola LasurtConsol Llupià y Agustín Ortiz Herrera. Más información y calendario 2019–2021 se irá publicando y actualizando en nuestra web.

      Exposición "El Misterio de Caviria" de Antoni Hervàs, parte de la programación de Barcelona Producció 2016 en La Capella. Su proyecto fue galardonado con el Premi Ciutat de Barcelona 2016 y el Premio ACCA al Proyecto Artístico 2016. Proyecto tutorizado por Latitudes. Fotos: Pep Herrero, Barcelona Producció/La Capella.

      Si en la anterior convocatoria se habían doblado el número de categorías pasando de nueve a dieciocho y se sumaron tres nuevos tutores, en esta ocasión la sala pequeña ha sido eliminada aunque se ha introducido un proyecto de educación y mediación
      destinado a la realización de acciones educativas dirigidas al público general sobre la base de las actividades programadasLos proyectos para "Entornos digitales" han pasado a denominarse "Proyectos de creación transdisciplinar y medios digitales" y serán tutorizados por Antònia Folguera.

      Los proyectos deslocalizados, los de publicación, los proyectos de creación transdisciplinar y medios digitales, y los de investigación, se producirán y presentarán a lo largo de la temporada según el calendario de cada una de las propuestas. Los de acción en vivo tendrán lugar tres días consecutivos en Septiembre (fechas por confirmar) y Joan Casellas se encargará de tutorizarlos.

      Publicación ‘The Drowned Giant’ realizada por Anna Moreno producido con el apoyo de Barcelona Producció 2017, La Capella, Institut de Cultura de Barcelona. Proyecto tutorizado por Latitudes. Foto: Anna Moreno.

      Vista de la exposición ‘La disidencia nostálgica’ comisariada por Joana Hurtado Matheu, parte de la programación Barcelona Producció 2017, La Capella. Proyecto tutorizado por Latitudes. Foto: Pep Herrero, Barcelona Producció/La Capella.

      Barcelona Producció es una convocatoria anual dirigida a la comunidad artística de Barcelona y su área de influencia. Es una iniciativa del Institut de Cultura de Barcelona (ICUB) del Ajuntament de Barcelona.

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